Cine Y Televisión

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Sí, son grandes, Pero no hacen cine clásico.

Conforme contigo..esos autores son continuistas, (Coppola se puede añadir a estos) establecen la ruptura de lo clásico, beben de elementos y códigos de lo establecido en lo clásico Mas lo reciclan y lo evolucionan en formas narrativas de corte contemporáneas: En definitiva TIPIFICAN.

De esta manera, De Palma Por poner un ejemplo lo que mejor hace es rescatar el cánon de la estética del cine negro (atmosfera y ambiente) Pero por su parte tipifica la figura de la femme fatale Por servirnos de un ejemplo Pero el empleo del jump cut y planos secuencias Hitchcocknianos tan tipicos de sus cintas son de Paul Hirsh, el montador que suele frecuentar la mayoria de sus mejores films.

Vale que estuviese inspirado por la filosofia de la nouvelle vague (Singularmente Godard) Pero De Palma se alejó de esa vertiente y en lugar de experiementar con las formas narrativas, decidió enfocarse de lleno en el violento choque entre su busca estilística y sus obsesiones temáticas: Con Impacto (1974) De Palma toma como primordial referente estético a Blow Out de Antonioni y a La conversación, de Francis Ford Coppola, Pero añadiendo una capa de barniz trash sobre la ilustre superficie de sus predecesores cinematográficos. Elige empezar con una referencia al slasher, Mediante un plano secuencia con cámara subjetiva de un asesino que acecha en las inmediaciones de una fraternidad estudiantil. El psycho-killer avanza cuchillo en mano, con su respiración y palpitaciones cardiacas fundidas en primer plano sonoro con el score deliberadamente “berreta” de Pino Donaggio.

Luego hizo una especie de remake en clave de homenaje de la cinta de Vertigo de Hitchcock tituada Fascinanción (1976) donde Además de esto le insertaria la atmósfera típica del giallo y con Body Double se consagra como fetichista de los elementos del terror, travellings hitchcockinianos asi como añadir un final invvertido de Blow Out de Antonioni.

Lo que Quiero decir es que tipifica los elementos de las influencias que toma como referencia una y otra vez: estilismo y obsesion temática. No explora nada Pero allá.

El crítico y teórico argentino Ángel Faretta escribió lo siguiente sobre el cineasta de New Jersey:

“Así como El Greco ha pintado Siempre El mismo cuadro O Conrad ha narrado Siempre y en todo momento la misma historia, De Palma ha filmado Siempre y en todo momento la misma película. Desde el esoterismo mórbido de Sisters (Hermanas diabólicas) hasta la demencial catarsis de Carrie, pasando por la rigurosa progresión dramática de Magnifica obsesión (Obsession, Tal vez su obra maestra hasta el presente), el autor ha elaborado un Universo ficcional que desembozadamente busca sus orígenes temáticos, y hasta sus tópicos estilísticos, en la obra del Maestro Alfred Hitchcock, haciendo variaciones y subvariaciones como en una interminable jam session, en la cual la melodía matriz ha sido diseminada En una envolvente maraña de sonidos adventicios”.

Faretta tiende a reducir y concentrar la totalidad de los referentes estéticos de De Palma sobre la diestra figura del Gran Maestre calvo. Y si bien el gran Brian ha ingerido enormes cantidades de caviar hitchcockiano, resulta innegable que su paladar También supo probar el fast-food y la comida chatarra. La carta de influencias del bodegón de De Palma puede entablar un maridaje perfecto entre los refinados licores cinematográficos del inmortal Maestro del suspense y la grasa del slasher más epidérmico, y sus referencias estéticas alcanzan Asimismo a la cultura pop y el punk.

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