La Firma Asturiana Del Vestuario De Woody Allen

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Siente por él entre “fascinación y agradecimiento”, sabe que su tela favorita es el “tweed”, que detesta el azul marino y asegura que el tipo de mujer que recrea en el cine ha pasado a la moda. La diseñadora de vestuario Sonia Grande se ilumina cuando habla de Woody Allen y cuando viste sus películas

Su último trabajo es el vestuario de “Magia a la luz de la Luna”, la última cinta del director neoyorquino, que se estrena este viernes en España y que transporta al espectador a la Francia de los años veinte, donde el hedonismo se mezcla con el esoterismo y el interesante aburrimiento de los ricos.

“Cuando me llama Woody Allen me ilumino, Cómo si desea hacer la revolución rusa”, explica, con humor, a Efe Estilo, la diseñadora española de vestuario más internacional junto con Paco Delgado.

Ganadora de un Premio Goya por “La niña de tus ojos” en 1998, de Fernando Trueba, reconoce que, en esta película, desde las primeras referencias, “hubo muy buen ‘feeling’, estaba muy de acuerdo con todo”. Grande ya había “tocado” los años veinte con Allen en “Midnight in Paris” (2011), “Pero eran unos veinte muy diferentes”, artistas, intelectuales, como Hemingway O bien Picasso, que vivían “esa noche bohemia”, Mientras en “Magia a la luz de la luna” se retrata una sociedad “de mucho dinero” donde la gente vive “una vida bastante simple”, como de eternas vacaciones.

La diseñadora, autora de vestuarios como el de “Los Otros” (2001) O bien “Los abrazos rotos” (2009), declara sentir un “inmenso cariño” cara la filmografía de Woody Allen y confiesa que le “fascina” trabajar con él Por el hecho de que es “un buen pensador, con una idea del Planeta apasionante”.

Cuarto trabajo con Woody Allen

La asturiana, quien reconoce que después de 3 películas con el prolífico director (“Vicky, Cristina Barcelona” -2008-, “Midnight in Paris” -2011- y “A Roma con amor” -2012-), tienen “más entendimiento”, afirma que los personajes de Allen están “tan bien definidos” que se llega a traslucir el inconsciente de los “bichos que él escribe”.

La autora de vestuario se acerca “con mucho respeto” a los guiones del neoyorquino y la primera cosa que hace es preparar “unas referencias visuales” Por el hecho de que es “como mejor funciona la conversación” y recuerda que la primera vez que acudió a su oficina de Nueva York, él le dijo: “Mis colores son estos” y señaló al techo, a lo que le rodeaba, esos tonos clásicos, de paleta, los teja, los verdes sometidos, “Jamás brillante”.

De este modo dice que colorea el Cosmos de Allen, Nunca se puede utilizar el color azul Pues su filmografía “es muy caliente”, al director le agrada la paleta de colores cálida y Si bien, Por ejemplo, los pantalones vaqueros “son inevitables”, Grande intenta que estén “un poco corroídos”, Para que se acerquen a su clima.

Cuenta que en “Magia a la luz de la luna” Woody Allen le pidió “algo singular”. Como amante y usuario del tweed, le encargó que el protagonista masculino, Stanley (Colin Firth), un ilusionista inglés con la curiosa misión de Descubrir si una “medium” americana, Sophie Baker (Emma Stone), es un ser sensorial O una estafadora, vistiera chaquetas de tweed, una prenda característica del propio Allen. Y esas chaquetas fueron una parte del vestuario masculino que tuvieron que reproducir en un taller que montaron de manera expresa para la película en Francia, por lo difícil que resulta localizar ropa original de esa temporada.

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