Las Aventuras De Tintín

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Las aventuras de Tintín (cuyo nombre original en francés es Les Aventures de Tintin et Milou) es una de las más influyentes series europeas de historietas del siglo XX. Creada por el autor belga Georges Remi (Hergé), y característica del estilo gráfico y narrativo conocido como “línea clara”, está constituida por un total de veinticuatro álbumes, el primero de los cuales se publicó en 1930 y el penúltimo en 1976,[nota 1] el último titulado Tintín y el Arte-Alfa, no llegó a terminarse, Si bien se publicaron Más tarde los bocetos realizados por el autor).

Los siete primeros episodios de las aventuras de Tintín se publicaron por entregas en Le Petit Vingtième, suplemento del diario belga de orientación católica Le Vingtième Siècle, entre 1929 y 1939 (la publicación de la octava, Tintín en el país del oro negro, quedó interrumpida en 1940 al producirse la invasión alemana de Bélgica, Si bien el autor la reanudaría años después). Más tarde, las aventuras de Tintín aparecieron en otras publicaciones: el diario Le Soir, A lo largo de la ocupación alemana de Bélgica, entre 1940 y 1944; y el semanario Tintín, desde 1946 hasta 1976. Todas y cada una de las aventuras del personaje fueron después recogidas en álbumes independientes y traducidas a Numerosos idiomas. A partir de la estrella misteriosa (1942), los álbumes fueron editados Siempre y en todo momento en color, y se emprendió la tarea de colorear y reeditar También los álbumes anteriores de la serie (a excepción de Tintín en el país de los soviets). Las reediciones afectaron A veces al contenido de los álbumes.

En la serie, junto a Tintín -un intrépido reportero de aspecto juvenil y edad Nunca aclarada que viaja por todo el Planeta junto con su Cánido Milú-, hay una serie de personajes secundarios que han alcanzado tanta O más celebridad que el protagonista: entre ellos, el capitán Haddock, el Profesor Tornasol, los detectives Hernández y Fernández y la cantante Bianca Castafiore. Las aventuras de estos personajes están cuidadosamente ambientadas en escenarios reales de los 5 continentes, y en lugares imaginarios creados por Hergé, tales como Syldavia O bien San Theodoros. Sobre todo desde el quinto álbum de la serie (El Loto Azul), su autor se documentó meticulosamente sobre los lugares visitados por sus personajes.

La serie conoció desde sus inicios un éxito sin precedentes. Se calcula que se han vendido desde sus inicios más de doscientos millones de álbumes[nota 2] en más de 60 idiomas,[nota 3] sin contar las ediciones piratas. Las aventuras del personaje de Hergé son Además de esto objeto de culto y de coleccionismo en el mundo entero. Es famosa la frase de Charles de Gaulle, Según la cual su único rival en el plano internacional era Tintín.[1] La fama de Tintín no ha estado, Sin embargo, libre de polémicas, En tanto que ciertos de los primeros álbumes de la serie han recibido críticas por mostrar una ideología anticomunista, colonialista y racista.

1 Historia 1.1 Antecedentes
1.2 Primeras aventuras (1929-1934)
1.Leída En vísperas de la Segunda Guerra Mundial (1934-1940)
1.4 La edad de oro (1940-1944)
1.Cinco Después de la liberación (1944-1950)
1.6 Los años cincuenta
1.Siete Los últimos álbumes de Tintín
1.8 Tintín y el Arte Alfa

2.1 La creación de un álbum
2.2 El estilo de Hergé: la línea clara
2.Ojeada La aventura
2.Cuatro El Mundo de Tintín
2.Cinco Ausencias
2.Seis Ideología
2.Siete Los rivales de Tintín

3.1 Edgar Pierre Jacobs
3.2 Bob de Moor
3.Tres Jacques Martin

4.1 Tintín
4.2 Milú
4.Repaso El capitán Haddock
4.4 Hernández y Fernández
4.5 El Profesor Tornasol
4.Seis Bianca Castafiore
4.Siete Otros personajes
4.Ocho Cameos

7.1 Ediciones piratas
7.Dos Parodias
7.Ojeada Imitadores
7.Cuatro Pastiches

8.1 Cine
8.Dos Televisión
8.Interpretación Teatro

10.1 Objetos promocionales
10.Dos Sellos
10.Recitación Monedas
10.4 Videojuegos
10.5 Libros

16.1 Bibliografía citadas
16.2 Bibliografía adicional 16.2.1 En castellano
16.2.2 En francés

En 1928, el abate Norbert Wallez, directivo del diario belga Le Vingtième Siècle, tomó la resolución de crear un suplemento semanal dirigido al público infantil y juvenil. Confió la dirección de este suplemento a uno de los empleados del periódico, Georges Remi, que en 1924 había empezado a usar el seudónimo por el que sería mundialmente conocido, Hergé.[cita requerida]

El primer número de este suplemento, que llevaría el nombre de Le Petit Vingtième, apareció el 1 de noviembre de 1928. En sus páginas Hergé dibujaba una serie cómica, La extraordinaria aventura de Flup, Nénesse, Poussette y Cochonnet, con guiones de uno de los redactores deportivos de Le Vingtième Siècle.[nota 4] La historieta, poco original, narraba las aventuras de 2 pequeños de doce años, de la hermana de uno de ellos, de seis, y de su mascota, Cochonnet, un cerdito de caucho. Convencido de que el suplemento necesitaba una serie más innovadora y que lograse conectar con el público juvenil, Hergé tuvo la idea de crear un reportero, Tintín, cuya primera aventura sería un viaje a la Unión Soviética. El 4 de enero de 1929 el periódico publicó el anuncio de la inminente publicación de las aventuras de Tintín, presentado como un ficticio reportero para Le Petit Vingtième. Seis días después, el diez de enero, el personaje iniciaba su andadura en las páginas del suplemento.[cita requerida]

Se han buscado múltiples modelos para Tintín, La mayoría de papel y tinta, Si bien También hay alguno de carne y hueso. El principal es, sin duda, el boy scout Totor, personaje precedente de Hergé que aparecía en la revista Le Boy-Scout Belge desde julio de 1926. Totor es el protagonista de la que puede considerarse la primera serie de historieta de Hergé, que llevaba el título de Totor, jefe de patrulla de los abejorros (Totor, CP des Hannetons).[nota 5] La figura esquemática de Totor es una prefiguración de Tintín, Si bien falta el característico mechón. Su actitud ante la vida, característica del movimiento scout, es También muy próxima a la del principal personaje de Hergé.[cita requerida]

Se ha señalado Asimismo la coincidencia de nombre y el parecido de Tintín con un personaje creado en 1898 por Benjamin Rabier y Fred Isly, Tintin-Lutin, un niño de ocho años que tiene un mechón muy semejante al de la criatura de Hergé.[nota 6] Según su testimonio, Sin embargo, Hergé no conoció la existencia de este personaje hasta 1970 (Assouline, 1997, p. 40)

Hergé declaró, por su parte, haberse basado en el físico de su hermano, el militar Paul Remi (Sadoul, 1986, p. 71). La profesión de reportero del personaje puede atribuirse También a su admiración por conocidos periodistas de la temporada, como el francés Albert Londres.

El dirigente fascista Léon Degrelle, en solitario y contra toda evidencia, se jactó en varias ocasiones, En especial en su libro Tintin mon copain (1992), de haber sido el modelo vivo en que Hergé se inspiró para crear a su célebre reportero. Según él, el viaje de Tintín al país de los soviets estaría basado en su viaje a México para cubrir como reportero la guerra cristera. Esto es imposible, Puesto que Degrelle viajó a México meses tras que las aventuras de Tintín empezaran a publicarse en Le Petit Vingtiéme. Pierre Assouline, el principal biógrafo de Hergé, descarta rotundamente esta posibilidad. Sí es cierto, en cambio, que, gracias a Degrelle, Hergé pudo conocer varias series de cómic estadounidenses que tuvieron gran influencia en el posterior desarrollo de su obra, tales como Bringing Up Father, de George McManus, O bien The Katzenjammer Kids, de Rudolph Dirks.[cita requerida]

Primeras aventuras (1929-1934)[editar]

Muy probablemente, el destino de la primera aventura de Tintín fue decidido por el abate Wallez, fervoroso anticomunista: no se trataba solo de entretener a la juventud, sino de enseñar los presuntos peligros que entrañaba el comunismo. Basado en un libro bastante popular en la época que denunciaba estos peligros, Moscou sans voiles (“Moscú sin velos”, 1928), de Joseph Douillet (Assouline, 1997, p. 42), Tintín en el país de los soviets narra la incursión del reportero, ya acompañado por su fiel mascota, el fox terrier Milú, en la Rusia soviética, insistiendo continuamente en las perversidades del régimen comunista. El dibujo de Hergé es Todavía bastante rudimentario (Farr, 2002, p. 15), y muestra meridianamente la influencia de historietistas estadounidenses como George McManus.

La historieta tuvo un enorme éxito entre el público belga: cuando terminó de publicarse, en mayo de 1930, se escenificó en la Estación del Norte de Bruselas el regreso de Tintín a Bélgica. El personaje, representado por un boy scout de quince años, fue recibido por una genuina muchedumbre (Assouline, 1997, p. 45). Gracias a esta gran popularidad, a partir de ese año sus aventuras Empezaron a publicarse Asimismo en Francia, en un semanario católico, Coeurs Vaillants.[2] Ese mismo año otros personajes de Hergé, Quique y Flupi, hicieron su aparición en las páginas de Le Petit Vingtième.

La segunda aventura de Tintín tuvo como escenario el Congo belga, y es una abierta apología de los beneficios del colonialismo, con determinados tintes racistas. Predomina un discurso paternalista acerca de la dominación colonial, vigente en la sociedad belga de la época. Ciertos de los aspectos más controvertidos del álbum fueron eliminados en ediciones siguientes. A pesar de ello, el cómic prosigue siendo objeto de polémica, como lo demuestra la controversia ocasionada por su reciente reedición en el Reino Unido, en 2007.[3]

Al término de la aventura de Tintín en el Congo se descubre que un conjunto de gángsters de Chicago, dirigido por Al Capone, planea hacerse con el negocio de los diamantes en el Congo, anticipando ya la que sería la tercera de las aventuras del reportero, Tintín en América. En efecto, en la siguiente historia, que empezó a publicarse en septiembre de 1931 en las páginas de Le Petit Vingtième, el joven reportero y su inseparable fox-terrier visitan Estados Unidos, donde el protagonista no Sólo logra desbaratar los planes criminales de Capone, sino tiene tiempo para hacer una visita a los pieles rojas, largamente idealizados por Hergé desde su época de boy scout. Por primera vez, el personaje de Tintín toma decididamente partido por los derechos de una minoría oprimida, denunciando enérgicamente el abuso de que son objeto los indios en los Estados Unidos.[nota 7][cita requerida]

En el siguiente episodio de sus aventuras, Los Cigarrillos del faraón, En un inicio titulado “Las aventuras de Tintín en Oriente”, Tintín inicia un periplo que lo va a llevar a nuevos escenarios exóticos: Egipto; la India y, Más tarde, en el siguiente álbum, China. Esta vez el reportero no viaja como enviado de su periódico, Le Petit Vigtième, sino más bien por motivos de placer. En Los Cigarros del faraón los policías Hernández y Fernández (Dupond et Dupont, en la versión original) hacen su primera aparición. Adquiere protagonismo la figura del malvado millonario Rastapopoulos, que había tenido una breve aparición en Tintín en América. Con con respecto a precedentes aventuras, la trama se ha enriquecido considerablemente.[cita requerida]

La edición como álbum independiente de Los Cigarros del faraón, en 1934, corrió a cargo de la editorial Casterman, que desde entonces sería la encargada de publicar las aventuras del personaje (los 3 primeros volúmenes habían sido editados por Éditions du Petit Vingtième).[cita requerida]

En vísperas de la Segunda Guerra Mundial (1934-1940)[editar]

El Loto Azul, publicado por entregas entre diciembre de 1932 y febrero de 1934, marca un punto de inflexión en la historia de la serie. La crítica coincide en que se trata de la primera obra maestra de Hergé, y algunos autores lo consideran el mejor de todos y cada uno de los álbumes de Tintín (Farr, 2002, p. 51). Merced a la colaboración que le prestó un estudiante chino, Zhang Chongren, el álbum está meticulosamente documentado, y se lleva a cabo con el propósito explícito de desterrar los absurdos tópicos occidentales Sobre China. Además de esto, El Loto Azul destaca por su denuncia del racismo y del colonialismo, y por su abierta crítica a la intervención japonesa en China, un asunto candente en el momento de su publicación.

La madurez creativa alcanzada por la serie después de El Loto Azul se muestra en todo su esplendor en los años siguientes, que coincidieron con las tensiones prebélicas en Europa. A lo largo de esta etapa, Hergé realizó otros 3 álbumes, Hoy considerados clásicos: La oreja rota, La isla negra y El cetro de Ottokar. Un cuarto, Tintín en el país del oro negro, quedaría interrumpido al producirse en 1940 la invasión alemana de Bélgica, y Sólo se retomaría varios años después.[cita requerida]

La oreja rota se publicó en Le Petit Vingtième entre diciembre de 1935 y febrero de 1937. El álbum marca el inicio de la fascinación de Hergé por Iberoamérica, que Luego habría de reanudar como escenario en aventuras siguientes. El desencadenante de la trama es el robo en el Museo Etnográfico de un fetiche arumbaya (una etnia amerindia inventada por Hergé), en pos del cual Tintín se desplaza al imaginario país de San Theodoros. La ambientación está inspirada en un conflicto entonces de actualidad: la Guerra del Chaco, que entre 1932 y 1935 enfrentó a Bolivia y Paraguay por el control del Chaco Boreal. Hergé disfrazó los nombres, convirtiendo a Bolivia en San Theodoros y a la sede del Gobierno, La Paz, en Las Dopicos; Paraguay aparece como Nuevo Rico, y Asunción, su capital, como Sanfación (Farr, 2002, p. 62). El álbum es el primero en que Hergé utiliza países imaginarios como escenario de la acción, y en él aparecen por primera vez destacados personajes de la serie, como el general Alcázar.

En La isla negra, que empezó a publicarse en abril de 1937, la acción se traslada a Escocia. En una época en que las tensiones prebélicas debidas al expansionismo de Hitler eran más que evidentes, Hergé firmó una historia de espionaje en la que el primordial villano era un alemán, el doctor Müller. Si bien las primeras ediciones del álbum contenían Numerosos errores de ambientación, se solucionarían años después cuando se hiciera la edición para el mercado británico, en 1965, en gran parte merced a la colaboración de Bob De Moor. Es el único de los álbumes de Tintín del que existen tres ediciones: la primera, en blanco y negro, aparecida en 1938; una segunda en color, en 1943, Durante la ocupación alemana; y la tercera y definitiva en 1965.[cita requerida]

El siguiente álbum fue El cetro de Ottokar. El argumento del libro, en que aparece una dictadura expansionista (Borduria) que desea anexionarse A través de intrigas una pequeña monarquía limítrofe (Syldavia), tiene analogías evidentes con el Anschluss alemán de Austria (1937), y con la posterior incorporación de Checoslovaquia al Reich (1938). Estas analogías, Además, quedan Aún más de manifiesto cuando se lee el nombre del dictador bordurio: Müsstler, una evidente amalgama de los nombres de Benito Mussolini y Adolf Hitler. Sobre todo desde su reelaboración para la edición en color, en 1947, El cetro de Ottokar destaca por su cuidadosa ambientación, a la que no fue ajeno Edgar Pierre Jacobs (en agradecimiento, Hergé lo retrató como oficial sildavo en la página 59 de la edición en color del álbum) (Farr, 2002, p. 87) Hergé dotó a Syldavia, un país imaginario que volvería a ser escenario de otras aventuras de Tintín en el futuro, de todos los atributos de un auténtico estado: inventó su historia —que se resume en un folleto turístico que lee Tintín en las páginas diecinueve a 21 del álbum—, su folclore, el complicado aparato ceremonial de su corte, e inclusive su idioma, el syldavo, que, Si bien suena exótico, no es otra cosa que una mezcla de neerlandés y dialecto bruselense (Farr, 2002, p. 86). El cetro de Ottokar destaca Asimismo por la aparición del más destacado personaje femenino (En verdad, el único de verdadera relevancia) de Las aventuras de Tintín: la vocalista de ópera Bianca Castafiore.

La edad de oro (1940-1944)[editar]

Curiosamente, la etapa de plenitud de la serie coincide con la ocupación alemana de Bélgica, Durante la Segunda Guerra Mundial. Es en esta época cuando aparecen varios de los personajes más esenciales de la saga, incluyendo al capitán Haddock (en El cangrejo de las pinzas de oro) y al Profesor Tornasol (en El tesoro de Rackham el Colorado). Es También la época en que los álbumes de Tintín comienzan a editarse en color (desde 1942). No obstante, autores como Fernando Castillo afirman que la edad de máxima plenitud es la última con álbumes como Las joyas de la Castafiore, calificado por el escritor como el mejor de todos.[4]

Cerrado Le Vingtième Siècle por orden de los ocupantes, Hergé aceptó colaborar en el diario Le Soir, controlado por los alemanes. Fue ésta una de las resoluciones más controvertidas en la vida de Hergé, que habría de acarrearle no pocos Inconvenientes en el futuro.[cita requerida]

La tirada de Le Soir, de unos 250.000 ejemplares (Assouline , 1997, p. 130), permitió una difusión Todavía más amplia de las aventuras de Tintín. En un primer momento, la nueva aventura, El cangrejo de las pinzas de oro, apareció en el suplemento del diario, Le Soir Jeunesse, todos y cada uno de los jueves desde el diecisiete de octubre de 1940. En septiembre del siguiente año, Sin embargo, debido a las restricciones de papel, el suplemento dejó de publicarse, y la historieta pasó a aparecer en las ediciones diarias del periódico, en formato de tira de prensa de solo 3 O cuatro viñetas. Esto supuso un aumento importante en el ritmo de trabajo de Hergé, que se veía obligado a efectuar unas veinticuatro viñetas semanales en lugar de las doce a que estaba acostumbrado.

En una atmósfera apocalíptica, La estrella misteriosa, la siguiente aventura de Tintín, pone en escena la rivalidad entre europeos y estadounidenses por hallar un misterioso meteorito. El álbum fue después muy criticado por el personaje del judío neoyorquino Blumenstein, primordial villano del álbum, y por una viñeta en la que aparecían Dos judíos estereotipados, uno de los cuales se alegra de la noticia del fin del Planeta Pues “De esta manera no tendría que Abonar a mis proveedores”. Esta última viñeta se suprimió en la edición en álbum; en cuanto a Blumenstein, en ediciones posteriores de la obra Hergé le cambió el nombre por Bohlwinkel, y lo ubicó, en lugar de en Nueva York, en un país imaginario, São Rico. Sin embargo, descubrió después, con sorpresa, que Bohlwinkel era Asimismo un apellido judío (Sadoul, 1986, p. 50).

La estrella misteriosa fue el primero de los álbumes de Tintín editado en color, en 1942. Por año siguiente se reeditaron en color ciertos álbumes precedentes: La oreja rota, La isla negra y El cangrejo de las pinzas de oro. En estas nuevas versiones de los álbumes tuvo un esencial papel otro destacado autor de historietas, Edgar P. Jacobs.[cita requerida]

Los Dos libros siguientes constituyen una de las obras más ambiciosas de Hergé: el díptico compuesto por El secreto del Unicornio y El tesoro de Rackham el Colorado, en el cual es evidente la influencia de la clásica novela de aventuras La isla del tesoro de Stevenson. Es en el segundo de los álbumes en el que hace su aparición el Profesor Silvestre Tornasol, paradigma del científico despistado y algo chiflado, para cuyos rasgos físicos Hergé se basó en los del célebre Auguste Piccard. En esta aventura, Tintín y Haddock parten a lejanas tierras en pos de un tesoro que, paradójicamente, hallan en el castillo que ha pertenecido a los antepasados del capitán, Moulinsart, convertido a partir de este instante en el hogar de Haddock y Tornasol, y con cierta frecuencia También del propio Tintín.[cita requerida]

En diciembre de 1943, se inició en Le Soir la publicación de otra aventura de largo aliento, Las siete bolas de cristal, en la que una misteriosa maldición persigue a los arqueólogos que han descubierto la tumba del Inca Rascar Cápac. La publicación de esta aventura, No obstante, quedó interrumpida por la liberación de Bélgica por las tropas aliadas en septiembre del año siguiente.[cita requerida]

Tras la liberación (1944-1950)[editar]

Bruselas fue liberada por los aliados el repaso de septiembre de 1944, lo que supuso la interrupción inmediata de la publicación de Le Soir y, por consiguiente, de Las aventuras de Tintín. La acción de Las siete bolas de cristal quedó interrumpida en el instante en que Tintín deja el hospital en que están internados los arqueólogos afectados por la maldición del inca Rascar Capac (página cincuenta de la edición actual del álbum). En las últimas tiras se describía su encuentro con el general Alcázar, a punto de viajar a Sudamérica.[cita requerida]

Para Hergé, acusado de colaboracionismo, se inició un calvario personal, Puesto que se le impidió continuar trabajando, y tuvo que contestar de su actitud A lo largo de la ocupación. Puso fin a esta situación la intervención de Raymond Leblanc, antiguo miembro de la resistencia belga, que brindó a Hergé la posibilidad de seguir las aventuras de su reportero en una nueva revista, que llevaría Exactamente el nombre del célebre personaje, Tintín, y cuyo primer número apareció el veintiseis de septiembre de 1946. El nuevo proyecto fue un éxito desde sus inicios, Pese a la fuerte competencia de otros semanarios dirigidos al público juvenil: su tirada inicial fue de unos sesenta 000 ejemplares, una cifra bastante elevada para la temporada, y al cabo de pocos números llegó a los ochenta 000.[nota 8]

Hergé recuperó a su personaje desde el primer número de la revista. Con algunos pequeños cambios (se intercaló un encuentro entre Tintín y Haddock), la acción de Las 7 bolas de cristal se reanudó donde se había interrumpido. En sitio de la tira única en blanco y negro que se había usado en los últimos tiempos de Le Soir, en la nueva revista se publicaban 3 tiras en color en la doble página central (Farr, 2002, p. 121), lo que permitió a Hergé cuidar más la ambientación, Y también introducir en ciertas planchas un texto explicativo acerca de la civilización inca. El templo del sol, segunda una parte de Las siete bolas de cristal, continuó publicándose en la revista Tintín hasta el veintidos de abril de 1948. Las Dos partes de la aventura aparecerían en álbum, en color, en 1948 y 1949, respectivamente, con significativas modificaciones (Farr, 2002, p. 123).

Concluida la publicación de este díptico narrativo, Hergé decidió reanudar, ocho años después, la aventura que había quedado interrumpida en 1940 a causa de la invasión alemana, En el país del oro negro. En su reanudación, el autor incorporó personajes y situaciones posteriores al instante en que la obra se había iniciado: aparece (Aunque muy brevemente)[nota 9] Haddock, cuya primera aparición en la serie de Tintín había tenido sitio en El cangrejo de las pinzas de oro, empezado tras En el país del oro negro, e inclusive reside ya en Moulinsart, la mansión que Solo había adquirido al final de El tesoro de Rackham el Rojo. La acción se desarrollaba Inicialmente en el Mandato británico de Palestina, con referencias al terrorismo del Irgún; en una edición siguiente, realizada en 1971 a petición de su editor londinense, Hergé trasladó la ambientación del álbum a un país árabe imaginario (el Khemed), sin referencias históricas específicas (Farr, 2002, p. 129).[nota 10] Aparecen en este álbum por primera vez Dos personajes de importancia: el emir Mohammed Ben Kalish Ezab y su hijo, el príncipe Abdallah.

Los años cincuenta[editar]

En 1950 se crearon los Estudios Hergé. El autor, que había afrontado en solitario hasta el instante la responsabilidad de la realización de los álbumes del personaje (con la excepción de su periodo de colaboración con Edgar Pierre Jacobs) contó en adelante con un equipo de ayudantes a su servicio. Entre ellos, merece destacarse el trabajo de Bob de Moor. El primer trabajo de los Estudios Hergé fue un nuevo díptico narrativo en que por primera vez su personaje realizaba una incursión en el terreno de la ciencia ficción, el constituido por los álbumes Objetivo: la Luna y Aterrizaje en la Luna, que se publicaron en la revista Tintín entre el 30 de marzo de 1950 y el 30 de diciembre de 1953. La publicación se interrumpió 18 meses, entre 1950 y 1951, a causa del agotamiento de Hergé (Farr, 2002, p. 141).

Hergé trabajó intensamente en la documentación del nuevo proyecto, hasta el punto de que, cuando en 1969, más de quince años tras la conclusión de la publicación de la aventura lunar de Tintín, el Apolo XI se posó Realmente en la superficie de la Luna, la historieta resultó bastante aproximada a la realidad (Farr, 2002, p. 135) En la ficción, los promotores del viaje son los gobernantes del pequeño país ficticio de Syldavia, que había aparecido en El cetro de Ottokar; en un sitio aislado, reúnen a Numerosos científicos, bajo la dirección del Profesor Tornasol, y construyen un cohete propulsado por energía atómica, cuyo diseño se inspira en el del V-2 de Wernher von Braun. A bordo subirá Tintín, así como Milú, Haddock, Tornasol y —polizones involuntarios— Hernández y Fernández. El éxito del viaje lunar de Tintín fue tal que, después de que Neil Armstrong pisara la superficie de la Luna, la revista Paris Match encargó a Hergé la realización de una breve historieta-reportaje narrando la siguiente misión espacial, la del Apolo XII.

En diciembre de 1954 se inició la publicación de la siguiente aventura de Tintín, El asunto Tornasol, una historia de espionaje, con el telón de fondo de la guerra fría, cuya acción se desarrolla en Borduria, un país cuyo régimen dictatorial tiene grandes similitudes con los de los países comunistas de la Europa del Este (su ideología, el bigotismo, recuerda poderosamente el culto a la personalidad de Stalin en la Unión Soviética).[5] En el álbum aparecieron por primera vez 2 de los secundarios más recordados de la serie: Serafín Latón, “tipo característico del bruselense satisfecho de sí mismo” (Sadoul, 1986, p. 109) y el malvado coronel Sponsz. Con la finalidad de documentarse para la realización del álbum, Hergé emprendió un viaje a Suiza, Ya que una parte del argumento se desarrolla Asimismo en Ginebra.

La siguiente aventura fue Stock de coque, álbum en el que Hergé retorna al Mundo árabe, que había visitado en precedentes entregas de la serie (Los Cigarros del faraón y En el país del oro negro). El álbum es una denuncia de la esclavitud: Tintín debe en esta ocasión combatir contra una red de traficantes de armas y de esclavos, que afecta a musulmanes africanos en peregrinación a La Meca. Stock de coque recibió críticas por el lenguaje estereotipado de los africanos, y Hergé fue tildado de racista, Con lo que en 1967 publicó una nueva edición del álbum, corregida, en la cual modificó la forma de expresarse de las víctimas del tráfico de esclavos (Farr, 2002, p. 152-153).

Cuando terminó Stock de coque, Hergé se hallaba inmerso en una profunda crisis personal. Su matrimonio con Germaine Kickens se había roto a causa de su relación con la que se convertiría en su nueva esposa, Fanny Vlaminck, una joven que trabajaba en los Estudios Hergé y a la que doblaba en edad. La respuesta de Hergé a esta crisis fue la escritura de uno de sus álbumes más conocidos, Tintín en el Tíbet,[nota 11] que el propio autor consideraba “un canto a la amistad”. En este álbum reaparece Tchang, el compañero de Tintín en El Loto Azul, y el protagonista arriesga su vida por salvarlo. La historieta refleja Asimismo la situación del Tíbet, que había sido invadido por China en 1949; Además, Solo 9 meses antes de que concluyese la publicación de la historieta, el Dalái Lama se había exiliado en la India huyendo de la represión china. Hergé toma nítidamente partido por los tibetanos. Aparece También en el álbum el mítico Yeti, sobre el que el autor de Tintín había leído abundantemente.[cita requerida]

La década de 1950 significó el comienzo del éxito internacional de la serie. En 1956 se llegó por primera vez al millón de ejemplares anuales vendidos de álbumes de Tintín (Sadoul, 1986, p. 17), y se iniciaron las traducciones a varios idiomas extranjeros (véase la sección Traducción a otras lenguas).

Los últimos álbumes de Tintín[editar]

Las últimas aventuras de Tintín se publicaron de forma muy espaciada: entre Las joyas de la Castafiore (1961-1962) y Vuelo 714 para Sídney (1966-1967) pasaron cuatro años; entre esta última y Tintín y los ‘Pícaros” (1975-1976), la última publicada por Hergé, transcurrieron ocho.

Las joyas de la Castafiore ha llamado la atención por cuanto se aparta de la estructura habitual en los álbumes del personaje: por primera vez no hay un viaje (la acción se desarrolla exclusivamente en el castillo de Moulinsart, la residencia de Haddock), ni tampoco un auténtico misterio.[nota 12] En palabras del autor:

[…] tuve el malicioso placer de confundir al lector, de mantenerle en la incógnita, privándome de la panoplia tradicional de los «cómics»: no hay «malos», no hay verdadero suspense y no hay aventura en el propio sentido del término (Sadoul, 1986, p. 115).

El álbum es una suerte de comedia de argumento policial, que ha evocado a algunos el tono de ciertas novelas de Agatha Christie(Farr, 2002, p. 171), O de algunas películas de Hitchcock. Merece destacarse la simpatía con que Hergé retrata en el álbum a los gitanos (Farr, 2002, p. 175).

Después de la publicación de Las joyas de la Castafiore, Hergé intentó dedicarse principalmente a la pintura, abandonando la serie (Farr, 2002, p. 179). Se convirtió en un destacado coleccionista de arte (el Planeta del arte estará muy presente en sus últimos álbumes, Especialmente en el último, Tintín y el Arte-Alfa). Exactamente en esos años (la primera mitad de la década de 1960), inició su andadura el más serio competidor de Tintín en el campo de la historieta francobelga, Asterix.

Conforme Assouline (1997, p. 316) fue en parte debido al fulgurante éxito de Asterix que Hergé decidió recuperar a Tintín, iniciando en 1966 la publicación de una nueva aventura del personaje, Vuelo 714 para Sídney. El nuevo álbum, para el Como el Autor de la serie delegó gran parte del trabajo en su equipo, fue considerado inferior a sus obras anteriores (Farr, 2002, p. 183). La trama, que incluye elementos de ciencia ficción como la presencia de seres extraterrestres, está enriquecida Sin embargo por la presencia de nuevos personajes, como Laszlo Carreidas O bien Mik Ezdanitoff, además de hacer reaparecer al villano por antonomasia de la serie, Rastapopoulos.

Hasta la publicación de la siguiente aventura, la última publicada, pasaron ocho años, en los que el autor estuvo ocupado en tareas como la reforma de La isla negra para su edición en el Reino Unido, O la producción de películas de dibujos animados basadas en su personaje (Farr, 2002, p. 190). Tintín y los ‘Pícaros” comenzó a publicarse en 1975. Inspirado en el asunto de Régis Debray y de los tupamaros (Aunque hay en la historia También ecos de la Revolución Cubana), Hergé hizo regresar a Tintín a la república sudamericana de San Theodoros, donde se reencuentra con viejos conocidos, como el general Alcázar, el coronel Sponsz, el general Tapioca, y el explorador Ridgewell, de La oreja rota. Hacen su aparición También nuevos personajes, como Peggy, la esposa del general Alcázar, que es hija de otro personaje de la serie, Basil Bazaroff (La oreja rota) (Farr, 2002, p. 190). Este álbum ofrece una imagen modernizada de Tintín, que ha desechado sus sempiternos pantalones bombachos por unos pantalones vaqueros de campana, lleva en su casco un símbolo pacifista y practica el yoga.

Tintín y los Pícaros fue la última de las aventuras de Tintín publicada por Hergé, que falleció en Bruselas el lección de marzo de 1983.

Tintín y el Arte Alfa[editar]

Al Fallecer, Hergé dejó inacabado un nuevo álbum en el que se encontraba trabajando, que, entre otros temas, hablaba del arte moderno y de las sectas religiosas. El material existente consistía Solo en tres planchas dibujadas a lápiz, cuarenta y 2 de bocetos, y algunos escritos adicionales con una parte del guion de la nueva aventura, que quedaba No obstante inconclusa. Se barajó la posibilidad de que algún colaborador del Autor de Tintín terminase el álbum, y se pensó En especial en Bob de Moor, que había tenido un papel esencial en la elaboración de otros libros de la serie. Se sugirió Asimismo convertirlo en un homenaje póstumo al Autor de Tintín, con la participación de Numerosos dibujantes de historieta. No obstante, en 1986 la heredera de Hergé, su viuda Fanny, decidió finalmente que el álbum se publicase en el estado en que el autor lo había dejado, con el título de Tintín y el Arte-Alfa.[cita requerida]

Los derechos del personaje y de sus aventuras pertenecen a la Fundación Hergé, empresa gestionada por la viuda del dibujante, Fanny Vlamnick (depositaria de los derechos de autor y heredera universal de Hergé) y su segundo marido, el británico Nick Rodwell. Si bien su gestión no ha estado exenta de críticas,[6], por su férreo control sobre todo género de homenajes y fanart derivado, se ha mantenido hasta la fecha la resolución de no continuar las aventuras del personaje.

La creación de un álbum[editar]

La realización de un álbum de Tintín entrañaba un proceso bastante complejo. Hergé (Sadoul, 1986, p. Treinta y nueve y 45) lo describe del siguiente modo: tras escribir una sinopsis de 2 O tres páginas, procedía a planificar las planchas, esbozando croquis y procurando Siempre y en toda circunstancia mantener un elemento de suspense al final de cada una de ellas. Después, en láminas de gran formato, hacía borradores de las páginas, que finalmente calcaba para conseguir la versión definitiva. A continuación se insertaban en la página los diálogos y los decorados; finalmente, se pasaba a tinta y era enviada a la imprenta. A partir de la prueba de imprenta se procedía a colorear la plancha.[nota 13] Tras la creación de los Estudios Hergé, en 1950, frecuentemente la fase final de la creación de las planchas (sobre todo los decorados) era llevada a cabo por su equipo de colaboradores y no por Hergé en persona. Del mismo modo, el autor delegó A veces en sus subordinados el trabajo de documentación: Bob de Moor, Por poner un ejemplo, viajó a Escocia en 1958 para dar mayor verosimilitud a una nueva edición de La isla negra destinada al mercado británico.

En las primeras historias, Hergé no tenía ningún tipo de restricción en cuanto a la extensión de los álbumes, y la adaptaba a las necesidades de la historia que estaba narrando. De esta manera, Tintín en el país de los Soviets tiene 130 páginas; la primera versión de El cangrejo de las pinzas de oro, en cambio, tiene 104.[7] Durante la ocupación alemana de Bélgica, coincidiendo con la introducción del color en la serie y a causa del aumento del costo del papel A lo largo de la guerra, el autor se vio obligado a limitar a sesenta y dos el número de páginas de cada álbum. El primer libro que se publicó con este número de páginas fue La estrella misteriosa, en 1942. Desde ese instante, todos los álbumes de Tintín (y las versiones en color de las aventuras precedentes) respetaron ese formato, Aunque ciertas aventuras se narran en 2 álbumes en lugar de en uno solo.

El estilo de Hergé: la línea clara[editar]

Los álbumes de Tintín, como el resto de la obra de Hergé, tienen un estilo gráfico característico, conocido desde 1973 como «línea clara», seña de identidad de la llamada «Escuela de Bruselas», en contraposición con la «Escuela de Marcinelle», a la que pertenecieron otros grandes autores de la historieta belga, como Jijé O Franquin. El estilo de Hergé, que tiene su origen remoto en la obra de autores estadounidenses de comienzos del siglo XX, como George McManus, llega a su plenitud sobre todo desde los años 40, con la introducción del color.[8]

La «línea clara» se caracteriza por descartar los efectos de luz y sombra, las texturas y las gradaciones de color en favor de colores planos, sin matices. El trazo, que no pretende ser expresivo, es de un espesor idéntico en todos y cada uno de los elementos del dibujo (personajes, decorados, etc.). Las viñetas, casi Siempre y en toda circunstancia rectangulares, tienen una distribución regular en la página. Los movimientos de los personajes son Siempre y en todo momento de izquierda a derecha, en el sentido de la lectura:

Cuando dibujo a un personaje corriendo, por regla general va de izquierda a derecha, en virtud de esta sencilla regla; y Además, esto corresponde a una costumbre del ojo, que sigue el movimiento y que lo acentúa; de izquierda a derecha la velocidad semeja mayor que no de derecha a izquierda (Sadoul, 1986, p. 56).

Los personajes están a medio camino entre lo realista y lo caricaturesco. Un rasgo característico es la minuciosidad con que se dibujan los escenarios, repletos de detalles. Esto conlleva un importante trabajo de documentación, que en Las aventuras de Tintín se convirtió en esencial sobre todo a partir de El Loto Azul. Comparando las viñetas de Hergé con las fotografías que utilizó para documentarse se comprueba la fidelidad minuciosa de sus dibujos. Se ha descrito en Las aventuras de Tintín una cierta “obsesión por el objeto”,[9] que lleva a Hergé a dibujar con meticulosa precisión todo género de cosas, que configuran lo que el propio autor denominó el “museo imaginario de Tintín”. Ciertos de estos objetos se han convertido en auténticos iconos del siglo XX, como el cohete lunar a cuadros blancos y rojos de Aterrizaje en la Luna.

Para Hergé, la línea clara no era sencillamente una cuestión de estética. Su depurado grafismo está Siempre al servicio de la narración: De hecho, la claridad visual tiene como objetivo primordial facilitar al lector la comprensión de la historia.[10]

La aventura[editar]

Las primeras historias carecían de un guion sólidamente construido. Se limitaban a narrar una sucesión de gags y peripecias. Como se publicaban por entregas, era importante mantener Siempre y en toda circunstancia el suspense al final de cada número:

Precisamente, hasta ahí [El Loto Azul], las aventuras de Tintín (De la misma manera que las de Totor) formaban una serie de gags y de suspenses, Mas no había nada construido, no había nada premeditado. Yo mismo salía a la aventura, sin ningún guion, sin ningún plan: era, Verdaderamente, un trabajo semanal. Yo ni tan Sólo lo consideraba como un auténtico trabajo, sino más bien como un juego, una broma… Oiga, Le Petit Vingtième salía el miércoles por la tarde y Muy frecuentemente me había ocurrido que el miércoles por la mañana Aún no sabía Cómo sacar del embrollo en el cual yo había metido a Tintín la semana precedente (Sadoul, 1986, p. 36).

Tras El Loto Azul, en cambio, los álbumes tienen una estructura narrativa considerablemente más definida (Aunque sin abandonar a los gags, y manteniendo el elemento de suspense al final de cada entrega). Esta estructura narrativa, coincidente con la de las novelas de aventuras clásicas, la proporciona principalmente el esquema del viaje. Hay viajes en todos los álbumes, excepto en Dos (Las joyas de la Castafiore y el inconcluso Tintín y el Arte-Alfa). En los libros de lo que puede considerarse el período clásico de la serie (los escritos de forma inmediata antes y A lo largo de la Segunda Guerra Mundial), el desencadenante de la aventura es a menudo el hallazgo fortuito de un objeto, símbolo de un misterio que el protagonista debe resolver. Un caso paradigmático son los 3 pergaminos de El secreto del Unicornio, que llegan al protagonista gracias a una serie de casualidades. Otras veces se trata de la pérdida de un objeto que es preciso recobrar (el fetiche arumbaya robado en La oreja rota, Por ejemplo). En prácticamente Todas las aventuras de la serie aparece un objeto que tiene un papel esencial en la trama (y que En ocasiones da nombre a los álbumes, como ocurre en El cetro de Ottokar). En una de sus obras más atípicas, el autor se mofa, en cierto modo, de este recurso suyo tan habitual: en Las joyas de la Castafiore, la desaparición de las joyas no es un verdadero misterio.[cita requerida]

En sus primeras aventuras, Tintín viaja solo, acompañado únicamente por Milú, Si bien cuenta con eventuales compañeros de viaje. La primera aventura Verdaderamente colectiva es La estrella misteriosa, en la que el reportero forma parte de una expedición científica que parte en pos de un meteorito. Desde El secreto del Unicornio, se hace habitual que en todos los viajes participe lo que podría considerarse la “familia” más próxima de Tintín: Haddock, Hernández y Fernández y el Maestro Tornasol. Las interacciones entre estos personajes, a menudo de carácter cómico, enriquecen considerablemente la narración.[cita requerida]

La importancia del viaje vincula la serie con obras clásicas de la literatura juvenil, como las de Julio Verne (a quien, Pese a las evidentes coincidencias, Especialmente en la aventura lunar de Tintín, Hergé aseguraba no haber leído)[11] y Robert Louis Stevenson (es obvia la influencia de La isla del tesoro en la historia de piratas de El secreto del Unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo).[4]

Las tramas de ciertos álbumes tienen elementos propios de la novela policiaca (en relación con el argumento de Las joyas de la Castafiore se ha convocado a Agatha Christie y a Alfred Hitchcock). Los gags visuales recuerdan al humor slapstick del cine cómico mudo;[4] En verdad, en la apariencia de ciertos personajes (Singularmente Hernández y Fernández), hay determinados ecos de grandes actores de esta temporada, como Charles Chaplin.[cita requerida]

El Mundo de Tintín[editar]

Durante sus aventuras, Tintín viaja por todo el globo terráqueo (e inclusive sale fuera de él, para visitar la Luna). Viaja por América del Norte (Tintín en América) y del Sur (La oreja rota, El templo del sol, Tintín y los Pícaros), Europa (Tintín en el país de los soviets, La isla negra, El cetro de Ottokar, El asunto Tornasol), África (Tintín en el Congo, El cangrejo de las pinzas de oro), Asia (El Loto Azul, Stock de coque, Tintín en el Tíbet) y Oceanía (Vuelo 714 para Sydney). Visita los paisajes más variados, desde el Ártico (La estrella misteriosa) hasta el desierto del Sahara (El cangrejo de las pinzas de oro). Hasta el punto de que autores como Castillo aseveran que Dentro de su obra Existe una poética del viaje.[4]

En ocasiones las aventuras de Tintín tienen lugar en países reales (entre ellos China, el Congo belga, los Estados Unidos, Egipto, la India, el Perú, el Reino Unido, Suiza, el Tíbet y la Unión Soviética); otras veces se desarrollan en países ficticios creados por Hergé para la serie, como la república sudamericana de San Theodoros O su vecina Nuevo Rico, la pequeña monarquía balcánica de Syldavia, su enemiga Borduria, O bien el emirato del Khemed, a orillas del Mar Colorado. Ambientar las andanzas de Tintín en estos países imaginarios permitía a Hergé tratar temas políticos de actualidad sin miedo de que se suscitaran Inconvenientes como los que tuvo cuando trató el tema de la invasión japonesa de China en El Loto Azul. De hecho, en las historias se abordan a menudo temas de actualidad, hasta el punto de que puede decirse que la historia de Tintín es la historia del siglo XX: la Guerra del Chaco (en La oreja rota), el expansionismo nazi (en El cetro de Ottokar), la guerra fría (en El tema Tornasol), las guerrillas sudamericanas (Tintín y los Pícaros).[cita requerida]

Tintín, viajero impenitente, no tiene Sin embargo un auténtico hogar. Desde sus primeras aventuras, habita en uno O varios apartamentos sumamente impersonales.[cita requerida] De uno Al menos se conoce la dirección: «26 rue du Labrador». Solo hay una referencia a la urbe en que se halla: en Tintín en el Tíbet, la carta de Tchang lleva escrita la dirección en caracteres chinos: « Hong-Kong, Tchang-Tchong Jen – para el señor Tintín – Bélgica Bruselas».[cita requerida]

Lo más parecido a un verdadero hogar en la serie es el castillo de Moulinsart, solar de los antepasados de Haddock adquirido por éste, con la ayuda de Tornasol, al final del álbum El tesoro de Rackham el Rojo. Si bien el único residente permanente del castillo es Haddock (Siempre y en todo momento acompañado de su fiel mayordomo Néstor), Tintín, Tornasol e inclusive Bianca Castafiore pasan en él largas temporadas.[cita requerida]

Ausencias[editar]

Una característica llamativa de la serie es la ausencia prácticamente absoluta de personajes femeninos. El único esencial, la vocalista Bianca Castafiore, es ante un personaje cómico. Ninguna de las otras mujeres que aparecen en la serie tiene auténtica relevancia.[cita requerida]

Otros autores, por el contrario, encuentran más llamativas otras ausencias, como múltiples conflictos internacionales. Hergé se detiene mucho en ciertos que fueron O bien era en aquella época muy poco relevantes, Mientras que deja fuera varios de importancia mundial. De esta forma utiliza como telón de fondo la ya mencionada Guerra del Chaco, un conflicto entre 2 países sudamericanos no muy significativos. También muestra los inicios del Conflicto árabe-israelí enTintín en el país del oro negro, un inconveniente muy grande décadas después Pero que despertaba pocas preocupaciones en aquel momento. Incluso alude al Conflicto de Micronesia, cambiado el nombre por el de “Sondonesia” en el álbum Vuelo 714 para Sidney (Farr, 2011), una guerra sumamente menor entonces y ahora. No obstante, no aparecen otros temas internacionales que despertaron una riada de solidaridad O bien de interés en su temporada y después, como la Guerra Ruso-finlandesa, la Invasión italiana de Abisinia, la Turquía de Mustafa Kemal Atatürk y Singularmente la Segunda guerra mundial que ni se menciona.[4]

Teniendo en cuenta que Tintín es un periodista dibujado y guionizado por otro periodista,[4] sorprende ausencias comentadas por reporteros auténticos. Así, en Tintín en el Congo se ve Cómo diferentes representantes tratan de negociar un contrato con él, Pero Nunca se muestra la preocupación de todo enviado especial por recopilar las facturas de gastos. Maneja dinero, Aun en cantidades que le permiten adquirir embarcaciones y alquilar aeronaves con piloto,[nota 14] Pero no aparece Nunca cambiando moneda, tal y como si el franco belga fuera de manera rápida convertible. Tampoco existe ni una viñeta donde se le muestre redactando una noticia O bien una crónica, ni preocupado por llegar a tiempo al teléfono, telégrafo O bien cualquier otro medio que le permita transmitirla a su redacción.

Por último, en el campo afectivo/personal cabe reseñar la total ausencia de menciones a su infancia, ni a sus compañeros de colegio, universidad, trabajo… No hay ninguna referencia a padres, hermanos O cualquier miembro de su familia cercana O bien extensa. Las únicas personas con las que tiene relaciones afectivas son las que va conociendo en el transcurso de sus aventuras. Muchas de estas relaciones las entabla A lo largo de poco tiempo, pese a ello, resultan muy duraderas y profundas, como la mantenida con Tchang, por el que arriesga Incluso la vida en Tintín en el Tíbet, O el comerciante portugués Oliveira da Figueira, que los oculta En su casa en Stock de coque y sacrifica todos los jarros A fin de que Tintín y Haddock dominen el acarreamiento de los mismos al estilo árabe (Farr, 2011).

Ideología[editar]

Se ha escrito mucho acerca de la ideología de la serie Las aventuras de Tintín. La obra ha sido objeto de polémica, en gran parte a causa de la continua reedición de obras que fueron concebidas muchos años atrás y en un contexto enteramente diferente. Se ha tachado a Hergé de propugnar en sus álbumes puntos de vista colonialistas, racistas e inclusive fascistas; se le ha reprochado su supuesta misoginia, dado que apenas aparecen mujeres en la serie; y se le ha acusado de mostrar en un álbum (Tintín en el Congo) una crueldad innecesaria ante los animales. Estas acusaciones se refieren a aspectos puntuales de ciertos álbumes concretos, Mas no puede decirse que sea el punto de vista predominante en la serie. En este sentido, Existe una cierta “leyenda negra” de Tintín,[12] a la que contribuyó sin duda el hecho de que Hergé colaborase Durante la ocupación alemana de Bélgica en un diario que controlaban los nazis.[13]

Tintín en el Congo es el álbum en el cual está más presente la ideología colonialista y racista. En él los indígenas africanos son mostrados como indolentes y estúpidos, y Tintín adopta cara ellos una actitud paternalista. Hergé no negó que el colonialismo estuviese presente en el álbum; era, Según afirmó, lo habitual en la temporada:

Hice esta historia, ya se lo he dicho, Según la óptica de la temporada, Esto es, con un espíritu típicamente paternalista… que era, y lo afirmo, el espíritu de toda Bélgica (Sadoul, 1986, p. 97).

Otro álbum que fue tachado de racista es bastante posterior: se trata de Stock de coque. Si bien la aventura es una denuncia de la esclavitud en la que Tintín y Haddock toman nítidamente partido por los más débiles, un artículo publicado en 1962 en la revista Jeune Afrique criticó duramente su representación de los africanos (Sadoul, 1986, p. 97), Singularmente en cuanto a su forma de Charlar. Hergé acusó las críticas, y para una nueva edición del álbum, publicada en 1967, se reescribieron ciertos diálogos.

La idea del fascismo de Tintín puede estar relacionada con la actitud de su autor A lo largo de la guerra, Como con su vinculación inicial con el abate Norbert Wallez, un hombre de extrema derecha y anticomunista declarado. Los álbumes que Hergé publicó Durante la guerra, No obstante, son historias de aventuras en las que no hay alusiones a la política, ni en uno ni en otro sentido. Los críticos de la serie, escrutando minuciosamente los álbumes, han encontrado una tenue pretensión propagandística en La estrella misteriosa, en cuya primera versión una expedición europea compite con otra estadounidense, financiada por un neoyorquino de apellido judío que es el principal villano del álbum.[cita requerida]

Otros álbumes, en cambio, desmienten la supuesta simpatía de Hergé por el fascismo. Antes de la guerra, en El cetro de Ottokar, hay críticas evidentes a la política expansionista de Hitler (Conforme el autor, es el relato “de un Anschluss fracasado”) (Sadoul, 1986, p. 71). Hergé se manifestó contra todos y cada uno de los totalitarismos, del signo que fuesen:

Mire, yo creo que todos los totalitarismos son nefastos, tanto si son de «derechas» tal y como si son de «izquierdas», y los meto a todos en El mismo saco (Sadoul, 1986, p. 71)

Nunca negó, No obstante, sus ideas conservadoras. Quizá por ese motivo, Tintín está Normalmente a favor del orden establecido, lo que no le impide prestar atención a los más desfavorecidos, y, En muchas ocasiones, tomar enérgicamente partido por ellos: los indios en Tintín en América, los chinos que Padecen la opresión japonesa en El Loto Azul, O bien Aun los esclavos africanos de Stock de coque. Durante sus viajes, Tintín muestra, Generalmente, un interés y un respeto genuinos por las etnias no europeas, que se manifiesta Asimismo en la voluntad de Hergé de documentarse minuciosamente para la realización de los álbumes.

Los contrincantes de Tintín[editar]

A lo largo de sus primeros diez años de historia, ningún otro personaje de la historieta belga le hizo sombra a Tintín. En 1938, No obstante, se creó la revista Spirou, en la que desarrollaría sus aventuras un nuevo héroe de papel, Spirou, que se convertiría en el primordial competidor de Tintín A lo largo de décadas. Los personajes eran los estandartes de Dos tendencias antinómicas en el Planeta de la historieta belga: la llamada «Escuela de Bruselas» (Hergé) y la «Escuela de Marcinelle» (cuyo primordial representante fue André Franquin). Hergé admiraba profundamente el virtuosismo del dibujo de Franquin, Incluso cuando su estética estuviese en las antípodas de la de Las aventuras de Tintín.

Tintín tuvo, No obstante, otros competidores que no procedían de la periferia de Bruselas, sino de los Estados Unidos: en 1949 comenzó a publicarse en Bélgica la revista Journal de Mickey, con historietas de los personajes más emblemáticos de Walt Disney, un serio rival para la revista Tintín en el período posterior a la Segunda Guerra Mundial.

El más exitoso de los rivales de Tintín llegaría Sin embargo a finales de la década de 1950: el veintinueve de octubre de 1959 se publicaba en la revista francesa Pilote la primera entrega de las aventuras del guerrero galo, Astérix. La popularidad del nuevo personaje hizo que a mediados de los años sesenta las ventas de sus álbumes alcanzaran a las de los libros de Tintín. Hoy día, las ventas de los álbumes de Astérix son superiores.[nota 15] Pese a todo, Según una encuesta,[14] en 2005 Tintín era el personaje de cómic más valorado por los franceses, ligeramente por delante de Astérix.

Los otros autores de Tintín[editar]

Hergé desarrolló completamente en solitario sus primeros álbumes. Sin embargo, desde los años 40 el volumen de trabajo le exigió contratar colaboradores. Jamás fueron acreditados en los álbumes, Mas tuvieron un importante papel en la historia de la serie.

Edgar Pierre Jacobs[editar]

El primer colaborador importante de Hergé en Las aventuras de Tintín fue Edgar P. Jacobs (1904-1987). Jacobs colaboró de manera estrecha con Hergé entre 1944 y 1947. Su labor primordial consistió en corregir, dar nuevo formato y colorear múltiples álbumes en blanco y negro (Tintín en el Congo, Tintín en América, El Loto Azul y El cetro de Ottokar),[nota 16] que se reeditaron en color en la década de 1940. Además de esto, intervino en los decorados de los álbumes El tesoro de Rackham el Rojo, Las siete bolas de cristal y El templo del sol). Jacobs dejó de colaborar con Hergé en 1947 para desarrollar su propia serie, Blake y Mortimer.

Si bien no aparece acreditado en los álbumes en que colaboró, aparece retratado en ciertos de los álbumes en los que intervino. Aparece junto al propio Hergé (y junto a Quique y Flupi) en la viñeta inicial de Tintín en el Congo. Aparece También en la portada y en una viñeta interior de la edición en color de Los Cigarros del faraón, en una broma un tanto macabra: un sarcófago con el letrero Y también.P. Jacobini. En El cetro de Ottokar, asiste, junto al propio Hergé, a un concierto de la Castafiore y a una recepción real (páginas 38 y cincuenta y nueve del álbum).

Bob de Moor[editar]

Bob de Moor (1925-1992) trabajó en los Estudios Hergé desde su creación, en 1950, hasta su muerte. Intervino decisivamente en varios álbumes, como una nueva edición de La isla negra (1965), Objetivo: la Luna (1953), Aterrizaje en la Luna (1954), Vuelo 714 para Sídney y Tintín y los Pícaros (1976).[15] La revisión de La isla negra se hizo sobre todo pensando en su edición en el mercado británico, Ya que se habían detectado numerosas inexactitudes en la ambientación en Escocia del álbum, y De Moor se desplazó al Reino Unido para realizar un minucioso trabajo de documentación. En el díptico sobre el viaje a la Luna, se deben a su mano el diseño del célebre cohete y los paisajes lunares (Farr, 2002, p. 141).

Participó Asimismo en la producción de las versiones en dibujos animados de El templo del sol y Tintín y el lago de los tiburones. Su huella es evidente en obras como Tintín y los Pícaros, en la que se hizo cargo de la mayor parte del trabajo gráfico. A lo largo de un tiempo se barajó la posibilidad de que terminase el álbum que Hergé dejó incompleto a su muerte, Tintín y el Arte Alfa. No obstante, no aparece Jamás acreditado en ninguno de los álbumes de Tintín.

Jacques Martin[editar]

Jacques Martin, que era colaborador de la revista Tintín, entró en 1953 en los Estudios Hergé. Trabajó en los guiones de álbumes como El asunto Tornasol, Stock de coque, Las joyas de la Castafiore y Tintín en el Tíbet. Dibujó También los vestidos de los personajes en estos mismos álbumes. En una entrevista, Martin se atribuye la idea principal de algunos álbumes.[16] Su colaboración con Hergé duró hasta 1972, año en que se dedicó en exclusividad a sus series: Lefranc y, sobre todo, Alix.

Tintín[editar]

Tintín es un joven reportero belga que se mete a menudo en Problemas por defender causas justas. Su apariencia física y su vestuario apenas cambian Durante los años. De baja estatura, es rubio y luce un tupé característico, su principal seña de identidad, junto con los pantalones bombachos que llevará en todos sus álbumes (a excepción del último, Tintín y los Pícaros, donde lleva pantalones vaqueros). Se presenta, desde su primera aventura, como periodista: viaja a la Unión Soviética y después al Congo en calidad de reportero de Le Petit Vingtième, Si bien Solo en Tintín en el país de los soviets se le presenta escribiendo un reportaje. Desde el tercer álbum de la serie, deja de haber referencias al diario en que colabora Tintín, Si bien el personaje no deja de presentarse como reportero, y utiliza En ocasiones su profesión como medio de hacer averiguaciones en sus aventuras.

En los álbumes no se dan Nunca indicaciones sobre la edad de Tintín, ni sobre sus circunstancias familiares, afectivas O bien sexuales, destacando por su inquebrantable honestidad, a la que no es ajena la admiración de Hergé por el movimiento scout. Del mismo modo,

También carecía de sentido de humor, Si bien se moviera en historias donde el humor jugaba un papel importante. Si al principio este corría de parte de los villanos, tan patosos como malos, pronto aparecieron personajes como Hernández y Fernández, el capitán Haddock O bien el prof. Tornasol, redondeando un reparto que ha hecho inmortales Y también inolvidables a las aventuras del personaje.[17]

Milú[editar]

Desde su primera aventura, Tintín está acompañado por su mascota, Milú, un fox terrier blanco, siendo Por ende el único personaje, Además del protagonista, que aparece en Todas las aventuras de la serie.

Milú no es capaz de Charlar,[nota 17] Pero sus pensamientos aparecen a menudo verbalizados en los globos de diálogo. Generalmente es capaz de hacerse comprender. Su afición por los huesos y su más humano que canino interés por el whisky (en singular de la marca Loch Lomond, la preferida del capitán Haddock) desencadenan a menudo situaciones cómicas.

El capitán Haddock[editar]

El capitán Archibaldo Haddock es un capitán de la marina mercante cuya nacionalidad no se aclara en los álbumes (¿inglés, francés O bien belga?), Si bien sí se sabe que tiene un antepasado francés (el caballero de Hadoque, marino al servicio de Luis XIV). El apellido Haddock procede de una charla que Hergé mantuvo con su esposa, en la que ella comentó que el haddock (especie de abadejo ahumado)[18] era un “triste pescado inglés”. El nombre de pila del capitán, Archibaldo, no se desvela hasta la última aventura de Tintín, Tintín y los Pícaros (1976).

Arquetipo del lobo de mar, su apariencia se ajusta con perfección a este modelo: gorra, jersey azul con el dibujo de un ancla, poblada barba negra. Rudo y de buen corazón, Aunque de carácter irascible, es el inseparable compañero de Tintín desde que hizo acto de presencia en El cangrejo de las pinzas de oro, donde es presentado como un personaje débil y dominado por su alcoholismo. Más tarde se convierte en un personaje más simpático, Incluso sin abandonar su debilidad por el whisky, en el que tiene especial predilección por la marca Loch Lomond (sus borracheras son a menudo empleadas como gags cómicos). Su mal carácter, su impulsividad irreflexiva y su amplio repertorio de insultos extravagantes son lugares comunes de la serie, y contribuyen a dar un contrapunto al En general tranquilo y juicioso Tintín.

Tras la supuestamente infructuosa búsqueda de El tesoro de Rackham el Rojo, el Profesor Tornasol le ayuda a adquirir el castillo de su familia, en Moulinsart, y Posteriormente transformarse en un pacífico rentista. No Por esta razón, No obstante, deja de acompañar a Tintín en sus aventuras, y aparece en todos y cada uno de los álbumes desde su aparición hasta el final de la serie.

Hernández y Fernández[editar]

Hernández y Fernández (Dupond et Dupont en la versión original) son una pareja de policías casi idénticos (bigote, bombín y bastón son sus 3 primordiales señas de identidad). Solo se distinguen por el bigote, que Hernández (Dupont) lleva con Dos pequeñas guías O bien “rabitos”, que le dan una forma de T invertida, Mientras que Fernández (Dupond) no los tiene, y su bigote tiene el aspecto de una D girada. Pese a las apariencias, no hay entre ellos ninguna relación de parentesco. Se ha dicho que Hergé pudo inspirarse en una fotografía aparecida en la revista parisina Le Miroir, en que aparecen Dos detectives con bigote y bombín escoltando a un detenido (Farr, 2002, p. 41), Pero el autor Nunca confirmó esta información.

Dupond y Dupont, O Hernández y Fernández, hicieron su primera aparición protagónica en la serie en Los Cigarrillos del faraón, en 1934, con los nombres de X treinta y tres y X treinta y tres bis. Más adelante Hergé les hizo aparecer en la edición en color de un álbum cronológicamente precedente, Tintín en el Congo, en cuya poblada primera viñeta se les puede ver, algo apartados del grupo primordial que despide al reportero. Aparecen en todos los álbumes posteriores de la serie, con Dos únicas excepciones (Tintín en el Tíbet y Vuelo 714 para Sídney) (Farr, 2002, p. 41).

Su ingenuidad y sus constantes meteduras de pata son las peculiaridades que más identifican a estos simpáticos personajes. Destacan del mismo modo por su afición a los disfraces.

El Maestro Tornasol[editar]

El Maestro Silvestre Tornasol O Arsenio Tornasol (Tryphon Tournesol en la versión original) encarna el arquetipo del científico despistado. Su sordera hace que se aísle en un Planeta propio, sin enterarse de lo que sucede a su alrededor, lo que propicia un sinfín de situaciones cómicas.

Tornasol hizo su primera aparición en la serie en la página 5 del álbum El tesoro de Rackham el Rojo, en 1943, y se convirtió en uno de los personajes más emblemáticos de la serie, apareciendo en prácticamente todos y cada uno de los álbumes posteriores. Para su creación, es posible que Hergé se inspirase en los rasgos del suizo Auguste Piccard, inventor del batiscafo (Farr, 2002, p. 106-107). Pueden encontrarse precedentes suyos en otros personajes de la serie, como el excéntrico egiptólogo Filemón Ciclón de Los Cigarros del faraón O bien el Néstor Halambique de El cetro de Ottokar.

Sus inventos oscilan entre lo absurdo (la máquina para cepillar ropa O la cama-guardarropa de El tesoro de Rackham el Rojo) y lo genial (el submarino de El secreto del Unicornio; el generador de ultrasonidos de El asunto Tornasol; y, sobre todo, el cohete lunar de Objetivo: la Luna).

En Aterrizaje en la Luna es capaz de escuchar a la perfección gracias a su audífono.

Su campo de interés científico es tan amplio que difícilmente resulta verosímil. En Objetivo: la Luna es presentado como un eminente físico nuclear. En Aterrizaje en la Luna es capaz de escuchar a la perfección gracias a su audífono. En El asunto Tornasol su invento, capaz de reducir a polvo grandes ciudades, es codiciado por grandes potencias. En Las joyas de la Castafiore, No obstante, se refugia en su sordera para no enterarse de lo que sucede a su alrededor.

Una de sus pasiones es el cultivo de rosas: Aun crea una nueva variedad que galantemente dedica a su amor platónico, Bianca Castafiore.

Bianca Castafiore[editar]

La vocalista italiana de ópera Bianca Castafiore es el único personaje femenino de cierta importancia en el Planeta prácticamente exclusivamente masculino de Las aventuras de Tintín. Conocida como «el Ruiseñor Milanés», la Castafiore es una diva conocida en el mundo entero, y, Sin embargo, su voz es objeto de la más viva animadversión por una parte de casi todos y cada uno de los personajes de la serie (con la excepción del “duro de oído” Tornasol, quien Además se revela en Las joyas de la Castafiore como su tímido enamorado). Es Especialmente detestada por el capitán Haddock, con quien forma un singular dúo cómico que tiene su actuación más destacada en el álbum antes citado.

La Castafiore hizo su primera aparición en la serie en El cetro de Ottokar, en 1938. En total, aparece en ocho de los álbumes de la serie, incluyendo el último, Tintín y el Arte-Alfa.[nota 18] A pesar de no encontrarse ella presente, los personajes la oyen cantar por la radio en Cuando menos otros 2 (Objetivo: la Luna y Tintín en el Tíbet).

En el desarrollo de algunos aspectos del personaje tuvo sin duda un esencial papel Edgar Pierre Jacobs, colaborador de Hergé desde 1940. Jacobs había sido barítono profesional y fue A lo largo de toda su vida un enorme aficionado a la ópera. Hergé, en cambio, detestaba este género musical, Puesto que, Según sus palabras, veía “a la mujer gorda detrás de la vocalista” (Sadoul, 1986, p. 33).

Aunque es de suponer que una artista De semejante celebridad cuente con un amplio repertorio (hay Asimismo referencias a interpretaciones suyas de obras de Puccini y Rossini), en la serie aparece ligada casi exclusivamente a una sola pieza, el «Aria de las joyas» del Fausto de Gounod, cuya letra (“Me río de verme tan bella en este espejo”) resulta muy conveniente para su enorme vanidad. Como corresponde a una diva, está en el centro de atención de la prensa, que le atribuye romances inverosímiles (Por servirnos de un ejemplo, con el capitán Haddock, en Las joyas de la Castafiore). Su suntuoso vestuario (luce modelos inspirados en creaciones de, entre otros, Christian Dior y Coco Chanel) refleja la cambiante moda del siglo XX.[nota 19] Bianca Castafiore viaja Siempre y en toda circunstancia con su secretaria, Irma, y su pianista, Igor Wagner.

Otros personajes[editar]

Además de los mencionados, las aventuras de Tintín cuentan con la presencia de múltiples personajes secundarios que aparecen en varios álbumes. Es el caso del malvado millonario Rastapopoulos, primordial antagonista de Tintín, del mercenario Allan Thompson, del general Alcázar y su eterno rival en el gobierno del imaginario país de San Theodoros, el general Tapioca, del mayordomo Néstor, del estrafalario comerciante portugués Oliveira da Figueira y del insoportable Serafín Latón.

En ocasiones, Hergé parodió con sus personajes a personas reales, cuyos nombres disfrazaba solo ligeramente. Es el caso del traficante de armas que aparece en La oreja rota, Basil Bazaroff, cuyo nombre apenas encubre la referencia a Basil Zaharoff.[4] Ezdanitoff, que aparece en Vuelo 714 para Sídney, está inspirado en Jacques Bergier, el autor del difundido libro de esoterismo El retorno de los brujos, y el contrabandista de Los Cigarrillos del faraón es un trasunto de Henry de Monfreid.[nota 20] Menos frecuente es la aparición en los álbumes de Tintín de personajes reales con su nombre auténtico: hay un único caso, el del gánster Al Capone, que tiene un relevante papel en Tintín en el Congo y Tintín en América (Sadoul, 1986, p. 97). Otros están inspirados en personaje reales con el nombre absolutamente cambiado como sería el millonario de la industria aeronáutica Lazaro Carreiras inspirado en el Asimismo millonario francés Marcel Dassault, Aun representa una rivalidad entre su personaje y Aristoteles Onassis por la subasta de una serie de cuadros en Vuelo 714 para Sidney (Farr, 2011).

Cameos[editar]

En ciertos álbumes, el autor se retrata a sí mismo: en específico, en Tintín en el Congo (primera viñeta); en El cetro de Ottokar (páginas treinta y ocho y 59); y en El tema Tornasol (página 13). Su colaborador Edgar Pierre Jacobs aparece en exactamente las mismas viñetas de los mismos álbumes, y Además en Los Cigarrillos del faraón (páginas ocho y 9); y en Las 7 bolas de cristal (página 16). Otro de los colaboradores de Hergé, Jacques Van Melkebeke, aparece Asimismo en ciertos de los álbumes.[19]

Mención aparte merecen los cameos de otros personajes de Hergé, como Quique y Flupi (Quick y Flupke) que aparecen ocasionalmente en ciertos álbumes: en Tintín en el Congo (viñeta inicial); en La estrella misteriosa (página 20) y en Las 7 bolas de cristal (página 61).[19]

Traducción a otras lenguas[editar]

Aparte del francés, la primera lengua en que se publicaron Las aventuras de Tintín fue el portugués. Gracias al padre Abel Varzim, conocido de Hergé por haber estudiado en la universidad de Lovaina, entre el 16 de abril de 1936 y el veinte de mayo de 1937 se publicó en la revista O Papagaio, dirigida por Adolfo Simões Müller, Tim-Tim na América do Norte (Tintín en América).[20] En O Papagaio, las aventuras de Tintín aparecieron en color ya antes Incluso que en su país de nacimiento. La adaptación al portugués conllevó ciertos cambios: el protagonista se presentaba como reportero, no de Le Vingtième Siècle, sino más bien de la propia O Papagaio, y al estrafalario portugués Oliveira da Figueira que aparece en Los Cigarrillos del faraón se le convirtió en castellano.

En 1952, la editorial Casterman tradujo a 3 lenguas europeas (inglés, Español y alemán) los álbumes El secreto del Unicornio y El tesoro de Rackham el Colorado.[21] Estas ediciones, Sin embargo, apenas se difundieron, y sus ejemplares son Hoy muy buscados por los coleccionistas. A finales de la década, Sin embargo, las aventuras de Tintín Comenzaron a ser publicadas por editoriales locales: Methuen, en el Reino Unido (1958);[22] y Editorial Juventud, en España; en Alemania, las historietas aparecieron por entregas en revistas desde 1953.[23]

Hoy en día, la serie ha sido traducida a más de 70 lenguas y dialectos, incluyendo, aparte de los citados, el afrikáans, árabe, búlgaro, catalán, checo, chino, coreano, danés, esloveno, eslovaco, esperanto, griego, finés, hebreo, húngaro, italiano, islandés, indonesio, neerlandés, japonés, letón, lituano, malayo, mongol, noruego, persa, polaco, rumano, ruso, serbocroata, sueco, tibetano, turco y vietnamita. Las primeras traducciones a lenguas regionales fueron al catalán y al euskera en España y en Francia al bretón y al occitano,[24] y siguieron Entonces muchas otras (corso, gallego, asturiano, alsaciano, etc.) Aun existen traducciones de los álbumes al dialecto bruselense.

En las traducciones los personajes cambian a menudo de nombre.[25] Por servirnos de un ejemplo, el Maestro Tornasol (Tryphon Tournesol en el original), uno de los personajes cuyo nombre sufre más transformaciones en las distintas versiones de la serie, tiene por nombre en inglés Cuthbert Calculus; en alemán Balduin Bienlein; en neerlandés Trifonius Zonnebloem; en finés Teofilus Tuhatkaumo; y en portugués Trifólio Girassol.

Ediciones en español[editar]

La primera edición, muy poco conocida, de Dos títulos en español de las aventuras de Tintín, El secreto del Unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo, corrió a cargo de la propia Editorial Casterman, en 1952, 6 años antes de que de la traducción y comercialización en España se encargara la Editorial Juventud. Ambos álbumes se habrían editado al mismo tiempo que las ediciones en inglés y alemán, Si bien debido al escaso éxito que tuvieron en el mercado Casterman no continuó editando las aventuras de Tintín en castellano. Debido a que esta rara edición presenta una traducción al De España idéntica a la que presentaría la Editorial Juventud al hacerse cargo de la edición, se baraja la hipótesis de que las páginas de los álbumes de Casterman en español no vendidos fueran aprovechados en su instante para la edición de Juventud.[26]

Más adelante, Las aventuras de Tintín se publicaron por entregas en las gacetas leída amigos y Blanco y Negro entre 1957 y 1961.[27]

De la publicación en álbumes para los países de lengua De España, se encargó, desde 1958, la barcelonesa Editorial Juventud. La traductora al De España de todos y cada uno de los álbumes fue Concepción Zendrera, hija del fundador y propietario de la editorial, José Zendrera Fecha.[28] Zendrera fue Asimismo la responsable de los nombres en español de ciertos personajes, como Hernández y Fernández (en el original, Dupond y Dupont) O bien Silvestre Tornasol (Tryphon Tournesol en el original).

El orden de aparición en España de los álbumes de Tintín fue el siguiente:[nota 21]

– 1958: El cetro de Ottokar, Objetivo: la Luna
– 1959: El secreto del Unicornio, Aterrizaje en la luna
– 1960: La estrella misteriosa, El tesoro de Rackham el Rojo
– 1961: La isla negra, El tema Tornasol
– 1962: Tintín en el Tíbet, Stock de coque, Tintín en el país del oro negro
– 1963: El cangrejo de las pinzas de oro
– 1964: Los Cigarrillos del faraón, Las joyas de la Castafiore
– 1965: El Loto Azul, La oreja rota
– 1966: Las 7 bolas de cristal, El templo del sol
– 1968: Tintín en América, Tintín en el Congo
– 1969: Vuelo 714 para Sídney

En el año 2001, la editorial belga Casterman decidió publicar de manera directa los álbumes de Tintín en el mundo entero. Ello provocó un conflicto con la editorial Juventud, que ha poseído los derechos para los países de lengua española desde hace más de cuarenta años.[29] Por este motivo, a finales de la década de 2000 coincidieron en las librerías 2 ediciones diferentes en castellano: la de Juventud, con la traducción de Concepción Zendrera, en formato álbum (treinta x veintitres cm), y la de Casterman, en formato reducido (veintidos x 17 cm) y con una nueva traducción. Además de esto, Casterman ha publicado También, en El mismo formato, las versiones en blanco y negro de los primeros álbumes, desde Tintín en el país de los soviets hasta El cangrejo de las pinzas de oro.

Álbumes no oficiales[editar]

La popularidad del personaje ha provocado la aparición con el tiempo de álbumes no oficiales, esto es, no autorizados por Hergé O bien sus herederos. Hay una amplia gama de álbumes no oficiales de Tintín: desde las ediciones piratas de los álbumes oficiales hasta pastiches y parodias, algunas efectuadas por autores que Entonces se convirtieron en dibujantes conocidos, como el artista canadiense Yves Rodier. A pesar de las mencionadas versiones, la Fundación Hergé, depositaria de los derechos de autor, no ha autorizado la publicación de ninguna de ellas como material oficial, limitando su publicación a canales clandestinos.

Ediciones piratas[editar]

En un primer momento, las ediciones piratas se centraron sobre todo en el primer álbum de la serie, Tintín en el país de los soviets, que A lo largo de mucho tiempo Hergé se negó a reeditar por su contenido político. En China, donde los álbumes de Tintín no se publicaron oficialmente hasta 2001, han menudeado las ediciones piratas desde la década de 1980.[30]

Parodias[editar]

En cuanto a las parodias, la primera de cierta importancia fue Tintín en el país de los nazis,[nota 22] publicada en 1944 por el diario belga L’Insoumis, en el que sus propios personajes acusan a Hergé de colaboracionismo Durante la ocupación alemana de Bélgica.

Ciertas parodias, como Tintín en Tailandia O La vida sexual de Tintín, desarrollan la sexualidad del personaje, un aspecto absolutamente ausente de los álbumes, desarrollando relatos eróticos O Aun pornográficos. Son numerosas También las parodias en clave política, como Tintín en El Salvador (sobre la guerrilla en este país hispanoamericano), Las arpas de Greenmore (sobre el conflicto irlandés), O bien Tintín en el Golfo (sobre la guerra de Irak), por citar únicamente ciertas.[31]

Imitadores[editar]

El canadiense Yves Rodier realizó en 1986 (con diecinueve años de edad) una versión acabada en color de Tintín y el Arte-Alfa, extremadamente respetuosa del trabajo de Hergé, con la intención de ver autorizada su publicación por los herederos del autor. No obstante, se le denegó el permiso. Más tarde, Rodier produjo nuevos álbumes de Tintín, entre los que destacan Tintin et le Lac de la Sorcière y Tintin reporter pigiste au XX. Esta última historia, de Solo tres páginas, se ubica al comienzo de la serie y cuenta De qué forma Tintín se hizo famoso y fue enviado al país de los soviets.[32]

Otro destacado imitador de Hergé es Harry Edwood, quien dibuja portadas de álbumes inexistentes y nuevas aventuras del personaje, como The Voice of the Lagoon y The Elves of Marlinspike.

Pastiches[editar]

Algunos otros artistas se han dedicado a efectuar pastiches de los álbumes de Tintín. En ese caso, se trata de la utilización de los bocetos originales de Hergé (principalmente las figuras de sus personajes) para situarlos en otros ambientes y contar nuevas historias. Es el caso, Por ejemplo, de Ovni 666 pour Vanuatu que empieza con exactamente las mismas primeras páginas que la original Vuelo 714 para Sidney. La ya nombrada Las arpas de Greenmore También empieza como un pastiche para después seguir con un dibujo original. Un caso similar es el de Tintín en Barcelona.

Con motivo de la muerte de Hergé, en 1983, la revista francesa de historieta À SUIVRE publicó un número especial, en el que aparecieron historietas homenajeando a Tintín a cargo de autores como Jacques Tardi, René Pétillon, Regis Franc, François Boucq, Frank Margerin, Jacques Martin, Ted Benoit y Daniel Torres. En España, estas historias fueron publicadas por la revista Cairo poco después.

El veintiocho de enero de 1999 se publicó en el diario parisino Le Monde, con motivo del Festival Internacional del Cómic de Angulema y el septuagésimo aniversario de Tintín, un pastiche titulado Objectif Monde, obra de Didier Savard. Este pastiche es una excepción por cuanto su publicación fue autorizada por la Fundación Hergé: la obra, de veintiseis páginas, cuenta la historia de un periodista de Le Monde, Wzkxy, llamado “Tintín” a causa de su afición por el personaje, y está repleta de alusiones a la serie.[33]

Adaptaciones a otros medios[editar]

Cine[editar]

Se han hecho varias adaptaciones cinematográficas de la serie, tanto en dibujos animados como en cine de imagen real. Las 2 películas producidas con actores reales, Tintín y el misterio del Toisón de Oro (1961) y Tintín y las naranjas azules, fueron desarrolladas desde guiones originales y no de los álbumes de la serie. En su producción no intervino personalmente Hergé. Por el contrario, Todas y cada una de las películas de animación, con excepción de una (Tintín y el lago de los tiburones), son adaptaciones de los álbumes de la serie.

La primera película protagonizada por Tintín, El cangrejo de las pinzas de oro, data de 1947. Dirigida por el francés Claude Misonne, está realizada con marionetas animadas A través de la técnica de stop-motion.[34] En la década siguiente aparecieron, con actores reales, Tintín y el misterio del Toisón de Oro (1961) y Tintín y las naranjas azules (1964), la segunda de las cuales se rodó en España. A finales de la misma década, la productora Belvision, que ya había creado años atrás una serie de animación basada en el personaje con destino al mercado televisivo, decidió afrontar la producción de largometrajes animados, y llegó a estrenar 2: una adaptación de El templo del sol (1969) y Tintín y el lago de los tiburones (1972), con guion de Greg. Ninguno de los largometrajes tuvo el éxito esperable habida cuenta de la popularidad del personaje.[35]

El célebre directivo estadounidense Steven Spielberg, que adquirió los derechos para el cine de las aventuras de Tintín en 1983,[36] está produciendo En nuestros días una trilogía cinematográfica sobre el personaje.[37] La primera película de la trilogía, dirigida por Spielberg y producida por Peter Jackson, se estrenó en octubre de 2011. Se trata de una adaptación de El secreto del unicornio, en la que se mezcla el argumento primordial del álbum del mismo nombre con una parte de la trama de El cangrejo de las pinzas de oro. En 2012 la película ganó el Globo de Oro a la Mejor Película Animada. La próxima película, El Templo del Sol, Va a ser dirigida por Peter Jackson, Pero se desconoce Todavía quién dirigirá la tercera; Del mismo modo que el estreno, que estaba previsto en principio para marzo de 2014.[38]

Se han producido 2 series televisivas de animación sobre Tintín, las Dos basadas en los álbumes originales de la serie.

La primera, titulada Aventuras de Tintín, por Hergé (Les Aventures de Tintin, d’après Hergé) fue producida por los estudios Belvision y emitida entre 1958 y 1962. Consta de 104 episodios de 5 minutos de duración. La serie fue adaptada por Charles Shows, y luego traducida al francés por Greg (Michel Regnier), que era entonces el editor de la revista Tintín. Esta serie fue muy criticada por su pobre calidad y por las libertades que se tomaba con Con respecto al argumento de las álbumes.

La segunda serie, Las aventuras de Tintín (Les Aventures de Tintin), fue producida en 1991 por las compañías Ellipse Programme (francesa) y Nelvana Limited (canadiense). Esta coproducción franco-canadiense, dirigida por Stéphane Bernasconi, consta de 39 episodios de media hora Cada uno de ellos,[39] que adaptan todos los álbumes, excepto Tintín en el país de los soviets, Tintín y el lago de los tiburones y Tintín en el Congo. Su calidad y su fidelidad a los dibujos originales de Hergé es muy superior a las de la precedente adaptación. En cuanto al dibujo de los personajes, se decidió crear un mismo modelo para todos y cada uno de los episodios, resolviendo De esta forma adecuadamente el problema que suponían las variaciones que cada personaje había ido ensayando en las historietas Durante sus cincuenta años de historia. La banda sonora, a cargo de Ray Parker, contribuye a dotar a esta serie de un carácter de película de aventuras, alejándola del aire más infantil de otras adaptaciones.

El propio Hergé participó en la creación de 2 obras de teatro sobre el personaje: Tintín en la India: el misterio del diamante azul (1941) y La desaparición de Mr. Boullock (1941-42). Ambas fueron escritas en colaboración con Jacques Van Melkebeke y representadas en Bruselas.

A finales de los años 70 y comienzos de los 80, Dos obras teatrales protagonizadas por Tintín fueron presentadas en Londres, adaptadas para la escena por Geoffrey Case para la Unicorn Theatre Company: Tintin’s Great American Adventure, basada en Tintín en América, que se representó en la temporada 1976-77; y Tintin and the Black Island, basada en La isla negra, y estrenada en 1980. Esta segunda obra fue Luego llevada en gira, y se representó Aun en Quebec (Canadá).

Un musical basado en Las siete bolas de cristal y El templo del sol se estrenó el quince de septiembre de 2001 en el Stadsschouwburg (teatro municipal) de Amberes, en Bélgica, con el título de Kuifje – De Zonnetempel (De Musical). La representación fue emitida por Canal Plus. Después se adaptó en francés y se estrenó en Charleroi, en 2002, con el título de Tintin – Le Temple du Soleil.

La compañía de teatro británica Young Vic produjo una versión musical de Tintín en el Tíbet, que se representó en el Barbican Arts Centre de Londres de diciembre de 2005 a enero de 2006. La Fundación Hergé volvió a representar este espectáculo en Londres entre diciembre de 2006 y enero de 2007 para celebrar el centenario de Hergé.

Exposiciones[editar]

La serie Las aventuras de Tintín ha sido objeto de numerosas exposiciones. La primera se realizó Aún en vida de Hergé, en 1979 en Bruselas, con el título de «El museo imaginario de Tintín». El catálogo de la exposición fue por año siguiente publicado en formato de álbum.[nota 23] La misma exposición se montó Luego en otras ciudades, entre ellas Barcelona, donde fue acogida por la Fundación Miró en 1984,[40] no sin cierta polémica, Ya que ciertos escritores Y también historietistas españoles[nota 24] publicaron en el diario El País un “Manifiesto contra la exposición Tintín y Hergé” y por extensión contra la línea clara, que fue contestado por otros autores.[nota 25]

La Fundación Hergé patrocinó en 1991 una muestra itinerante, con el título de «El Planeta de Hergé», promocionada como “una excelente introducción a la obra de Hergé”. Los objetos mostrados en esta exposición fueron utilizados después en otras siguientes, como la titulada «Hergé el dibujante», y la más reciente «En el Tíbet con Tintín». En 2001, el Museo de la Marina albergó una exposición de objetos relacionados con el mar que inspiraron a Hergé. En 2002 el Museo de Arte de Bunkamura, en Japón, acogió una exposición de dibujos originales del autor, Como el submarino y el cohete inventados en la serie por el Profesor Tornasol. En 2003, Barcelona albergó También una exposición sobre Tintín y el mar.

En dos mil cuatro hubo varias exposiciones sobre Tintín: en el Museo Real de Etnología de Holanda, sobre «Tintín y los incas»; en Halles Saint Géry de Bruselas, Sobre «Tintín en la ciudad»; y en el Museo Nacional Marítimo de Londres, Nuevamente sobre Tintín y el mar.[41]

Con motivo del centenario del nacimiento de Hergé, el Centro Georges Pompidou de París acogió, del veinte de diciembre de 2006 al diecinueve de febrero de 2007, la que es Quizás la muestra más completa hasta la fecha sobre el personaje y su autor. En esta exposición pudieron verse, entre otras muchas cosas, las 124 planchas originales de El Loto Azul. Coincidiendo parcialmente con la muestra del Pompidou, a lo largo del Festival del Cómic de Angulema, primordial evento historietístico del Mundo francófono, celebrado entre el 25 y el veintiocho de enero de 2007, se inauguró otra, titulada «Hergé. Del viaje imaginario al viaje interior», centrada en el proceso de creación de los álbumes de Tintín. En Quebec, el Museo de la Civilización exhibió entre el 25 de octubre de 2006 y el seis de enero de 2008 una muestra Sobre la visión del Perú en los álbumes del personaje («Al Perú con Tintín”).[42] Otras ciudades, como Estocolmo, Ostende, Bruselas, Barcelona y Gerona, acogieron Asimismo exposiciones sobre Tintín con motivo del centenario de Hergé.[43]

En la urbe natal de Hergé, Bruselas, hay ciertas obras de arte que recuerdan al personaje: una estatua en bronce de Tintín y Milú, obra del escultor Nat Neujean, se conserva en el centro cultural de Uccle; en las paredes de la estación Stockel del Metro de Bruselas hay una pintura al fresco en la que aparecen Abundantes personajes de la serie; y sobre el inmueble de la editorial Du Lombard se encuentra un panel de gran tamaño representando las cabezas de Tintín y Milú.[44]

El Dos de junio de 2009 se inauguró en la urbe belga de Louvain-la-Neuve, al sur de Bruselas, el Museo Hergé, enteramente dedicado al Creador del personaje.[45] Se coronaba De esta manera un proyecto que existía desde 2001[46] Este museo contiene ocho salas que engloban toda la trayectoria artística del artista belga, con especial atención a su personaje más conocido. El Museo ha sido Además de esto sede de varias exposiciones temporales, entre ellas la titulada “En el Tíbet con Tintín”.[47][48]

Otros productos relacionados[editar]

Objetos promocionales[editar]

El éxito de la revista Tintín desde los años cincuenta hizo que surgiera un mercado para productos derivados de la serie, destinados principalmente a coleccionistas. La imagen de Tintín se ha usado para vender una gran variedad de productos: desde figurillas de plástico O bien de resina de los principales personajes de la serie, hasta camisetas y otras prendas de ropa, pasando por llaveros, imanes para frigoríficos, rompecabezas, agendas, barajas de cartas, relojes, calendarios y otros muchos objetos. Los artículos oficiales son distribuidos por la empresa Moulinsart, división comercial de la Fundación Hergé, y cuentan con un certificado de garantía. Se calcula que existen más de 250 productos diferentes relacionados con el personaje que se encuentran Hoy día a la venta.[49] La Fundación ha recibido críticas Con lo que para ciertos supone una trivialización de la obra de Hergé.

La distribución de estos productos se lleva a cabo principalmente Mediante una cadena de tiendas, de las que la primera se abrió en Londres, en Covent Garden, en 1984. En nuestros días existen varias tiendas especializadas en productos relacionados con la serie en múltiples países del Mundo.[nota 26]

Sellos[editar]

Imágenes de la serie se han utilizado para ilustrar sellos postales en varias ocasiones,[50] la primera de ellas en 1979, cuando el servicio de correos belga (La Poste de Belgique) editó un sello con un valor de 8 francos belgas para conmemorar el cincuentenario de Tintín. Este fue el primer sello postal del Mundo en tomar como motivo a un personaje de historieta. Para el siguiente, También belga, hubo que aguardar hasta 1999: en él aparece el famoso cohete de Aterrizaje en la Luna. Con El mismo motivo, y en Exactamente el mismo año, se editaron varios sellos en los Países Bajos, que se agotaron horas después de salir al mercado.[51]

En 2000, el servicio de correos francés (Poste Française), con motivo de la Fiesta del Sello, publicó una estampilla con las efigies de Tintín y Milú. Al año siguiente, en Bélgica, salió una emisión conmemorativa del álbum de Tintín en el Congo (1931), del que se cumplían setenta años, que se publicó simultáneamente en la República Democrática del Congo.[51]

En 2002 hubo una nueva edición de sellos en Francia, y en 2004, coincidiendo con el septuagésimo quinto aniversario de la serie, el cincuentenario del álbum Objetivo: la Luna y el trigésimo quinto aniversario del primer alunizaje, se emitió en Bélgica una nueva serie de sellos que tiene por tema el viaje lunar del personaje.[51] En 2007, con motivo del centenario de Hergé, se han editado sellos conmemorativos en Bélgica, Francia y Suiza.[51] En 2011 el servicio postal belga puso en circulación una nueva colección de diez sellos que, con el título de “Tintín en la pantalla”, recoge imágenes de las primeras adaptaciones del personaje al cine y la T.V..[52]

Monedas[editar]

Además de en sellos, Tintín ha aparecido Asimismo En ocasiones en monedas conmemorativas francesas y belgas.[nota 27] En 1995, para conmemorar el décimo aniversario de la muerte de Hergé, Monnaie de Paris puso a la venta doce medallas de plata en una edición limitada de 5.000 ejemplares.

Bélgica sacó al mercado una edición conmemorativa limitada para celebrar el septuagésimo quinto aniversario de Tintín en 2004.[53] De esta moneda, de plata, en la que aparecen las efigies de Tintín y Milú, se acuñaron 50.000 ejemplares. Su valor nominal es de 10 euros, Pero Solo es de curso legal en Bélgica. En mayo de 2007, con ocasión del centenario de Hergé, se puso a la venta una nueva moneda de plata, de veinte euros, en la que aparecen las efigies de Tintín y de su Autor.[54]

La empresa Infogrames ha producido varios videojuegos sobre el personaje:[55]

– En 1989 apareció Tintin en la Luna, para Amiga, Amstrad CPC, Atari ST, Commodore 64, Dos, GX-4000 y ZX Spectrum.
– En 1994, Tintín en el Tíbet (inspirado en el álbum homónimo), para Super Nintendo. Más adelante aparecieron versiones para Megadrive y Game Boy (1995), y para Game Boy Color (2001).
– En 1997, Tintín: El Templo del Sol (inspirado en el álbum homónimo), para Windows y Super Nintendo. En 2001 apareció la versión para Game Boy Color.
– En 2001, Tintín: Destino Aventura, para Playstation y Windows, juego en 3D con un argumento original inspirado en múltiples álbumes diferentes.
– En 2011, Las Aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio (Ubisoft), inspirado en la película de Steven Spielberg.

Ediciones Moulinsart, que forma parte de la Fundación Hergé, única depositaria de los derechos del personaje y de la obra gráfica de Hergé, publica regularmente libros de muy diferentes tipos: desde volúmenes destinados al público infantil hasta estudios sobre la serie.[56] En aquellos países en los que no actúa directamente, ha cedido sus derechos a otras editoriales.

La bibliografía crítica sobre Las aventuras de Tintín es extensísima. En lengua francesa se han publicado más de un centenar de títulos sobre la serie.[57][58] La primera obra de referencia sobre el personaje data de 1959: se trata de Le monde de Tintin, de Pol Vandromme. Especialmente relevantes son las conversaciones con Hergé publicadas por Numa Sadoul en 1975 (con una edición posterior en 1982). Para más información, ver la sección Bibliografía adicional.

Los herederos de Tintín[editar]

La influencia de la serie en la historia del cómic es indudable. Hergé fue el Creador de la corriente conocida como “línea clara” (término creado por Joost Swarte Exactamente en el contexto de una exposición sobre Tintín en Ámsterdam), en la que se incluyen muchos de los más destacados autores de la historieta francobelga. En primer lugar, aquellos que colaboraron estrechamente con Hergé, como Edgar P. Jacobs (Blake y Mortimer), Bob de Moor (Barelli), Jacques Martin (Alix, Lefranc) y Jacques Laudy. La huella de Hergé es Además de esto perceptible en otros muchos autores, como el convocado Joost Swarte, Jean-Claude Floc’h, Ted Benoit (Ray Banana), Yves Chaland (Las aventuras de Freddy Lombard), Jean Claude Denis, Ever Meulen O bien Theo van den Boogaard.[59] Entre los más recientes puede citarse a Stanislas Barthélémy, dibujante de una serie protagonizada por el propio Hergé,[60] O al noruego Jason.[61] Esto, obviamente, en cuanto a los que se hallan estéticamente más próximos a Hergé, Puesto que el número de quienes aceptan que su obra está influenciada por Las aventuras de Tintín O bien de aquellos a quienes los críticos les adjudican dicha influencia, es, lógicamente, mucho mayor. Aun uno de los fundadores de la llamada «Escuela de Marcinelle», Jijé (Joseph Gillain) comenzó su carrera imitando, de forma Más o menos consciente, el estilo de los primeros álbumes de Hergé,[62] si bien Más tarde su estilo (que marcó el de otros grandes autores de la historieta belga, como André Franquin, Peyo O Morris, entre otros) se distanciaría meridianamente del Autor de Tintín.

Entre los que han proclamado su admiración por el personaje se encuentran autores como Jacques Tardi,[63] quien llegó a afirmar que Jamás se había dibujado nada más bello que los primeros álbumes de Tintín en blanco y negro;[64] Jean Giraud (“Moebius”);[65] los españoles Max (en cuyo álbum El Licantropunk hay un homenaje a la serie) y Daniel Torres (Roco Vargas); O el italiano Vittorio Giardino.[66]

Aunque el personaje no alcanzó Jamás en Norteamérica (a excepción del Canadá francófono) las cotas de popularidad que tuvo en Europa, no son pocos los autores de cómic de Estados Unidos y Canadá que reconocen una influencia decisiva de Las aventuras de Tintín. Entre ellos destacan Seth,[67] Jason Lutes, quien ha declarado que la serie de Hergé ha sido la influencia más importante en su obra,[68] y Charles Burns.[69]

Las referencias a la serie O bien a sus personajes en obras de otros autores de cómic son numerosísimas.[nota 28] Por poner un ejemplo, los detectives Hernández y Fernández aparecen en el álbum Astérix en Bélgica (página 33), y referencias al personaje han aparecido También en comic-books estadounidenses de gran celebridad como Los cuatro Fantásticos O Teen Titans. Tintin y su fiel Can aparecen en la novela gráfica Le Chat du Rabbin (El Gato del Rabino) de Joan Sfar.

Tintín en la pintura[editar]

La influencia de Tintín no se circunscribe al medio que lo vio nacer. Algunos de los principales representantes del arte pop, como Andy Warhol O Roy Lichtenstein, reconocieron el impacto que la obra de Hergé tuvo en su trabajo.[70] Warhol y Hergé se conocieron en 1972, y el artista estadounidense realizó una serie de retratos del historietista belga en 1979. Lichtenstein efectuó en 1993 la portada para una novela basada en el personaje.[nota 29]

Tintín en la literatura[editar]

Tintín ha sido convertido También En ocasiones en personaje de relatos O novelas. El novelista Frederic Tuten, en la novela Tintín en el nuevo Mundo, presenta a un Tintín adulto relacionándose con los personajes de la novela La montaña mágica, de Thomas Mann, con referencias explícitas a la sexualidad del personaje.[71] Más últimamente, un relato del Español Antonio Altarriba incluido en un volumen aparecido con motivo del centenario de Hergé,[72] El loto rosa (2007), en el que se especula sobre la vida de Tintín, También con referencias a su vida sexual, fue vetado por la Fundación Hergé. Si bien el libro no fue retirado de las librerías, se acordó que no se llevarían a cabo nuevas ediciones del mismo.[73]

Anexo:Álbumes de Tintín
Syldavia
Borduria

↑ Fechas de las ediciones de los álbumes. La publicación seriada de las dos aventuras se inició en los dos casos el año precedente.
↑ quid.fr da la cifra de ciento noventa y cinco millones a 1 de enero de 2005. En este artículo de Le Figaro (22/05/2007), “Tintin cherche à devenir une marque mondiale, à l’image des héros de BD Spider-Man et Batman”, se habla de 210 millones de ejemplares, de los que ochenta millones corresponderían a traducciones a otras lenguas. Con ser altísimas, estas cifras son considerablemente inferiores a las del otro gran protagonista de la historieta francófona, Asterix. (Refs. consultadas el 26/11/2007).
↑ En “Tintin 74 languages” (2007) diríase que Tintín ha sido traducido a 74 lenguas, Mas algunas son variedades dialectales. En Le tour de monde linguistique de Tintin (2004), en la página web toutenbd.com, se habla de más de 50 lenguas. (Refs. consultadas el 26/11/2007).
↑ Los guiones de la serie estaban firmados por un tal Smettini, que encubría la identidad del redactor deportivo Desmedt (Assouline, 1997, p. 32).
↑ Las aventuras de Totor aparecieron en Le Boy-Scout Belge entre julio de 1926 y enero de 1930
↑ Pueden verse ciertas imágenes de Tintin-Lutin en «Tintin Lutin» (en francés). Consultado el veintiseis de noviembre de 2007. esta página dedicada a su Autor, Benjamin Rabier.
↑ Véase, Por poner un ejemplo, la página veintinueve de la edición actual de Tintín en América, en la que se narra la expulsión de una tribu de indios pies negros de una región en la que termina de encontrarse petróleo.
↑ Véase la siguiente entrevista con Raymond Leblanc, editor de la revista Tintín: Didier Pasamonik (2006): “Raymond Leblanc : « Je lisais Tintin dans le Vingtième Siècle ! »”, en www.actuabd.com (en francés). Consultada el 26/11/2007.
↑ El capitán Haddock aparece únicamente en la página 3, al comienzo del álbum, y luego desde la página 54 en adelante.
↑ A propósito de esto, Hergé, entrevistado por Numa Sadoul (1986, p. 106), afirmó lo siguiente: […] he modificado una vez más la historia, a petición de mi editor inglés, Puesto que el álbum no podía aparecer en Gran Bretaña en su edición original: se trataba de la lucha de las organizaciones judías (conjunto Stern, Hagannah, Irgoun) contra el ocupante británico, antes de la independencia de Israel. Para el lector belga O bien francés de aquella temporada —la historia sucedía en 1939— […] estos hechos estaban a la orden del día. Para el joven lector inglés de Hoy […] las alusiones de El Oro Negro han sido suprimidas y han aparecido en una nueva versión […]

↑ En palabras de Hergé (Sadoul, 1986, p. 37): Es la eterna nostalgia de la pureza. Y la he sentido de forma particularmente aguda en la temporada de Tintín en el Tíbet, que refleja Exactamente una crisis Moral por la que estaba yo atravesando.

↑ Conforme Assouline (p. 304) el álbum “desea ser una «no aventura» en torno a un antihéroe sin auténtica intriga”.
↑ Una exposición más detallada del proceso de creación de un álbum de Tintín puede encontrarse en “La naissance d’un album” (www.free-tintin.net), en francés. Consultado el 26/11/2007.
↑ Estas transacción la Realiza en La oreja rota, al comprar una canoa, en La isla Negra donde adquiere una lancha con motor fueraborda y una avioneta (Farr, 2011).
↑ Véanse algunas cifras de ventas (de 2005) en quid.fr. Consultado el 26/11/2007.
↑ En El cetro de Ottokar, Jacobs es el responsable primordial de la página en que se describe la batalla de Zileheroum, así como de la decoración de las salas del castillo de Kropow Farr (2002, p. 89)
↑ En una ocasión utiliza el lenguaje humano para comunicarse directamente con Tintín, en concreto en la página 9 del álbum Tintín en América.
↑ Los ocho álbumes en que aparece la Castafiore son, por orden cronológico de publicación: El cetro de Ottokar, Las siete bolas de cristal, En el país del oro negro, El tema Tornasol, Stock de coque, Las joyas de la Castafiore, Tintín y los Pícaros y Tintín y el Arte-Alfa.
↑ Existe Incluso un libro, Bianca Castafiore: La Diva du vingtième siècle (2007), dedicado a estudiar la evolución del personaje en los álbumes, prestando especial interés a su vestuario. Véase reseña de la obra: «Bianca Castafiore, la Diva du vingtième siècle – Par Mireille Moons – Moulinsart» (en francés). www.universbd.com. 2007. Consultado el veintiseis de noviembre de 2007.
↑ Los 3 casos se mencionan en Sadoul (1986, p. 97).
↑ Las fechas de las primeras ediciones de los álbumes proceden de Les edicions infantils i juvenils de l’ Editorial Joventut (1923-1969), tesis doctoral de Mònica Baró Llambias (en catalán; fuente consultada el 27/11/2007).
↑ En esta página de la web Tintin est vivant! pueden verse algunas de las tiras de la historieta. Consultado el 27/11/2007.
↑ Para los países de lengua española, la edición corrió a cargo de la Editorial Juventud: ISBN 978-84-261-1893-9.
↑ Los firmantes fueron Jordi Bernet, Jesús Blasco, Javier Coma, Juan Cueto, Román Gubern, Víctor Mora, Ricardo Muñoz, Enric Sió, Suay, Maruja Torres y Josep Toutain. Cfr. “Manifiesto contra una exposición sobre «Tintín y Hergé»”, El País, 14 de septiembre de 1984.
↑ Protestaron contra el manifiesto autores como como Ludolfo Paramio y Juan d’Ors.Cfr. Lladó Pol, Francesca (2001). «Los Comics de la Transición». Colección Viñetas (Ediciones Glénat). ISBN 84-8449-108-0. «pp. 46-49». . Véase Asimismo Javier Coma: “El ‘comic’ adulto y el neodespiste”, El País, veinticinco de octubre de 1984.
↑ Aqui puede verse un listado de las principales “tiendas Tintín”: Tintin Shops Directory, en www.tintinologist.org (en inglés). Consultado el 30/11/2007.
↑ En esta página de la web www.pierretintin.ch (en francés) pueden verse ciertas ediciones más destacadas. Consultado el 30/11/2007.
↑ Aquí pueden verse ciertos ejemplos.
↑ La imagen puede verse Acá.
Bibliografía[editar]

Bibliografía citadas[editar]

Assouline, Pierre (1997). Hergé. Barcelona: Destino. ISBN 84-233-2950-X.
Farr, Michael (2002). Tintín. El sueño y la realidad. Barcelona: Zendrera Zariquiey. ISBN 84-8418-126-X.
Farr, Michael (2011). Tintín. The Complete Companion (en inglés). Bruselas: Moulinsart.
Sadoul, Numa (1986). Conversaciones con Hergé. Barcelona: Juventud. ISBN 84-261-2168-3.

Bibliografía adicional[editar]

AGUILERA, Ricardo y DÍAZ, Lorenzo (1989). Gente de cómic: De Flash Gordon a Torpedo. Madrid: Diario 16, suplemento de Gente.
– Algoud, Albert: El ilustre Haddock. Barcelona: Norma, 1999. ISBN 84-7904-992-8.
– Castillo Cáceres, Fernando: El siglo de Tintín. Madrid: Páginas de Espuma, 2004. ISBN 84-95642-44-1.
d’Ors, Juan: Tintín, Hergé y los demás. Libertarias/Prodhufi, 1989. ISBN 84-87095-17-8.
– Goddin, Philippe: Hergé y los bigotudos. La novela de una aventura. Barcelona: Juventud, 1992. ISBN 84-261-2672-3.
– Goddin, Philippe: De qué manera nace un cómic. Espiando a Hergé. Barcelona: Juventud, 1993. ISBN 84-261-2750-9.
– Horeau, Yves: ¡Rayos y truenos! : Tintín, Haddock y los barcos. Barcelona: Zendrera Zariquey, 2003. ISBN 84-8418-131-6.
– Mc Carthy, Tom: Tintín y el secreto de la literatura. El Tercer Hombre, 2007. ISBN 978-84-96693-11-1.
– Soldevilla Albertí, Juan Manuel: Abecedario de Tíntín: anatomía de un personaje universal. Milenio, 2003. ISBN 84-9743-064-6.
El museo imaginario de Tintín. Barcelona: Juventud, 1990. ISBN 84-261-1893-3.

Dado que la bibliografía sobre la serie es extensísima, se citan Aquí únicamente algunos de los títulos más representativos.

Goddin, Philippe: Hergé et Tintin, reporters.

– Algoud, Albert: Le Tournesol Illustré. Casterman, 1994. ISBN 978-2-203-01712-2.
– Baetens, Jean: Hergé écrivain. Éditions Labor, 1989. ISBN 978-2-08-080175-3.
– Apostolidès, Jean-Marie: Les métamorphoses de Tintin. Edición original: Seguers, 1984. Reedición: Exil Editions, 2003. ISBN 978-2-08-080174-6.
– Bonfand, Alan; y Marion, Jean-Luc: Hergé: Tintin le Terrible ou l’alphabet des richesses. Hachette, 1996 (reed. 2006). ISBN 978-2-01-279347-7.
– Goddin, Philippe: Hergé et Tintin, reporters. Ed. du Lombard, 1985. ISBN 978-2-8036-0581-1.
– Goddin, Philippe: Hergé, chronologie d’une oeuvre (múltiples volúmenes). Ed. Moulinsart. – Tomo I (1907-1931). ISBN 978-2-930284-37-8.
– Tomo II (1931-1935). ISBN 978-2-930284-72-9.
– Tomo III (1935-1939). ISBN 978-2-930284-98-9.
– Tomo IV (1939-1943). ISBN 978-2-87424-017-1.
– Tomo V (1943-1949). ISBN 978-2-87424-052-2.

Las Aventuras de Tintin En español.
Editorial Juventud que publica las aventuras en castellano.
Listado de sitios sobre Tintín (en francés)
Intertintin: Tintín en el Mundo
Tintinofilia.
El Arte Secuencial – Les aventures de Tintin Reproducción de los anuncios y de las tres primeras viñetas de Tintín en Le Petit Vingtième.
Cómic, cultura y política: Detrás de la máscara de Tintín
¡Mil Rayos!: Asociación tintinófila de habla hispana.
– (en inglés) The Cult of Tintin at Tintinologist.org – Tintin fan’s resource
– (en francés) ObjectifTintin : Sitio interactivo
– (en catalán) Associació catalana de tintinaires : Asociación catalana de seguidores de Tintín

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